Marina Abramovic 「巴爾幹放肆的色情」 個展：
巴爾幹放肆的色情」(Balkan Erotic Epic)系列 2006年作
「巴爾幹放肆的色情」(Balkan Erotic Epic)是歐洲身體藝術及錄影藝術最具代表性的藝術家Marina Abramovic，最新作品發表個展在Cent8畫廊舉行，從元月6日至2月24日。Marina Abramovic（1946年出生於南斯拉夫）是當今最重要的身體藝術家之一，很早就從環境中肯定身體展演，其展演都環繞在人類的痛楚及時間與空間等問題上，探討身體及心理極限的範疇，近來作品明顯地則加入政治意識，尤其專注探究巴爾幹走廊的政治變遷與傳統社會意識。從1972年至1974年展出〈Rhythm〉要命的系列作品，例如藝術家一直尖叫，叫到無聲為主。一直跳舞，跳到精疲力盡而跌倒在地上。一直撞機器，撞到昏（倒）迷不醒。服毒品直到昏昏沈沈，引起幻覺。或躺臥在星型的火圈中，都呈現成一種危機感及暴力，好幾次都死去活來的經由觀眾的拯救才挽回一條命，有時展演時使用各式各樣工具（刀、槍和火），並邀請觀眾的參與。1975年定居荷蘭阿姆斯特丹，在那兒與荷蘭藝術家Uwa Laysiepen（簡稱Ulay）會合，並一起合作展演，他們最重要的展演有1975年〈Thomas s Lips〉及〈Freeing the Body〉作品，1988年〈The Lovers：Walk on the Great Wall〉作品，都確立在肉體痛楚中，共同考慮限制在男人及女人、現代與傳統及東方與西方之間。90年代返回個人展演，並透過系列較緩和的裝置物體－雕刻，就像表演藝術般，邀請觀眾參與那些過度的物體，如90年代〈電影，礦石〉作品，四塊（綠色、黑色、明亮及紫晶的）自然石英及四座板凳裝置，板凳可隨意移動及休息用，而在反常的主題〈電影〉上，引現一種純粹精神狀態的放映空間，浸入「礦物質的思考」類型等等。
1997年起在後冷戰的東歐政治形勢下，特別是其祖國南斯拉夫的解構裡，Marina Abramovic開始經由其固有身份探討巴爾幹半島的後政治形態與固有傳統文化，從1997年威尼斯雙年展中的「巴洛克之巴爾幹」裝置系列，經由2003年的「Count On Us」系列至今天的「巴爾幹放肆的色情」錄影及相片系列，都試圖探究巴爾幹的政治形勢、歷史情懷，開發經由異教徒的文化與習俗中的人類軀體、情色及性，這系列都穿著象徵性的傳統南斯拉夫Serbe的服飾，在種戲劇性的傳統宗教儀式情境下大膽的經由曝露男女的性器官，例如在系列相片影像中，在田園中一群傳統女農婦們集體的狂妄尖叫的掀開裙子大展其性器官祈求上蒼的恩賜(求下雨)，相當肉麻性感並充滿象徵性。錄影藝術中更是精采，藝術家在錄影藝術中穿著傳統服飾帶著黑頭巾袒胸露臂，不斷的撫模香酥的胸部，充滿性慾及快感(如圖右)。另一錄影則呈現藝術家半裸長髮掩蓋著臉部，站在傳統南斯拉夫紅色掛毯中，不斷地拿著顝顱頭擊撞胸前，節奏性的發出擊撞與氣瑞的聲音，在身體的極至考驗下，發出對生命及傳統文化的悲情與關懷(如圖中)。最具紀念碑形式的錄影裝置(如圖左局部)，是最戲劇性及最壯觀的錄影裝置，左右對稱各站立一排5位穿著傳統服飾帶著紅帽之年輕人，雙手拉著黑色小背心如士兵般整齊劃一，黑色褲管下人們看到他們露出雄糾糾氣昂昂的小鳥，中間則呈現一位尊貴穿著晚禮服的女高音歌手，間段性才開口唱一段歌曲，宛若一場邀請起舞的感受，性成為傳統文化儀式的核心，也是建構社會及家庭的和諧的軀體語言，Marina Abramovic這一係列充滿眾多的政治、社會、經濟、文化等等的隱喻性。2007-2-15