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Archives pour 03/2007

「2007法國總統選舉」之七:選戰劇場(Elysée 2007)


幽默諷刺的圖片來自debat2007.fr是漫畫家Michaelski的傑作。(上圖)萬能的Nicolas Sarkozy。(下圖)2007年選戰劇場。

法國總統選戰離第一輪選舉越近戰況越熾熱,縱橫法國政壇四十餘載的總統席哈克三月中宣佈退出政局,並宣步投票給其所屬的UMP候選人,這是Nicolas Sarkozy夢寐以求的結果,終於海闊天空可以大打出擊的時刻。那喜歡以人注目或採取喧賓奪主論述戰策的候選人Nicolas Sarkozy於3月8日在「由你們判斷」政論性節目中,提出大家幾乎忘記的「法國人的身分」政論,如果他當選就成立「國家身分及移民局」,意外的(也沒有那麼意外)拋出這一向都是極右派極右派國民陣線的Jean-Marie Le Pen的政論(反而這次選戰中Le Pen更緩和些,並沒有特別強化這論述,當然大家心知肚明),馬上引起社會議論紛紛。明顯地眾多右派的選民青昧UDF中間派的Francois Bayrou的中間論述,從民調顯示Bayrou以威脅到傳統右派UMP的候選人,強勢的候選人(當任的內政部長)Nicolas Sarkozy提出這別生面的論述明顯地是為取悅及極右派的選民。左派的所有後選人都對這民族陣線論述提出強烈聲明其危險性,並可恥地與Jean-Marie Le Pen合夥,中間派的Francois Bayrou聲明這民族陣線的論述正蔓延在選舉中,極右的Jean-Marie Le Pen則聲稱Nicolas Sarkozy是盜版者,認為社會偏好原創者,然而他播種收穫的是我(Le Pen) ,可以想像宛若人間悲喜劇場地選舉沒有甚麼不可以地。緊接著社會黨的候選人Ségolène Royal也在其選戰中回應「家家戶戶應擁有法國國旗」的論述,認為國慶日或大紀念日時將國旗懸掛在陽台或窗口,在法國幾乎談到「國家」及「國旗」似乎都會被化等劃,在這太平天世下談「國家」似乎隱射法國人面對全球化及歐盟的不安前景或是選戰的別有的策略性。

熾熱化的選戰中任何一社會事件及國際問題都會影響戰局,尤其當政黨派的選人,所以在這總統選戰期間巴黎近郊(尤其暴動區域)更引人注目,如果出狀況那對當任的內政部長總統候選人幾乎是揮不走的陰影,這段期間的北巴黎近郊警局中一份不挑撥、不強制及不特別臨檢一些特別區域公文引起民眾議論紛紛,難怪在這寧靜下隱藏這公權力的無權行政。那在強勢不能說是鎮壓之內政下,上星期二(3月20日)傍晚時分在巴黎Bellville的Rampal小學門前,一位無身分的中國老公公前去接小朋友時,在對面咖啡廳被警察臨檢時逮到,強制上警車時與前來迎接孩子的家長們起衝突,在紛亂中警察強制噴瓦斯及暴力下驅逐群眾,經由大眾傳媒的報導引起社會的譁然,隔天小學校長被警察逮捕偵訊,因她危害公權力,校長辯稱只為了保護貴校的兒童們,學校的家長及教師工會人士們就到警局營救,要求馬上無條件放人,終於經過七小時後釋放,引起各總統候選人的注意,事件擴大家長們及工會人士們隔天前往督學處示威遊行,要求政府不能在校園及校園週遭逮捕無身分的小孩及家長們,政府許若下,突顯了無身分的非法居民們的問題,忽然間成為總統候選人的議題論述,這事件並沒有因而告終,今天星期五全巴黎的小學為這事件罷課,下任總統誰有擔當的處裡這百般複雜的社會問題呢。

早在一星期法國總統就宣布其內政部長Nicolas Sarkozy離職(由年輕的海外屬地部長Francois Baroin接任),全心全力投入總統候選人的選戰中,3月26日星期一Nicolas Sarkozy在簡短的儀式下幽默的說他更換走道。隔天早上法國南部的馬賽親社會黨的警察工會舉行示威遊行,都鬆了一口氣並慶祝強勢的內政部長之離職。傍晚時分巴黎北火車站地鐵因查票問題,卻引發地鐵下的暴動,兩百多位年輕人對抗警察的都會戰鬥,破壞地下商場的商店,從下午5點半至凌晨2點才終結這場地下的戰鬥,這免費的暴力已成為當今社會的見怪不怪的現象,積壓在社會尤其年輕人的身上,好像隨時隨地都會引爆,只是事件的大小問題,剛離職的內政部長聲稱其輝煌的治安政績才聽入耳,暴動事件又發生這並非是意外吧,震驚全法國,治安到底有沒有亮紅燈,整個社會都心知肚明。幾乎所有總統候選人都指向前內政部長近年來的強勢治安的失敗應付以相當的責任,治安的大問題又開始成為總統候選人的論述。反省一下2002年的總統選舉中極右派國民陣線的Jean-Marie Le Pen是如何從類似的暴力事件中出乎意料之外的贏取法國民眾的選票,精彩無比的法國總統選戰劇場好戲一幕又一幕都正在上演。

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Sturtevant –「Raw Power」 個展


(上左) 「仇恨,屠殺及謊言」2006年。(上右)「Gober partially buried sinks」(1997年)。(下)「Infinite exhaustion」牆面書寫 2007年。

Sturtevant –「Raw Power」 個展自3月3日至年4月17日,在Thaddaus Ropac畫廊展出。Sturtevant(1930年出生,芝加哥藝術學院,經由瑞士蘇黎世大學,畢業於紐約哥倫比亞大學,可以想像這樣的藝術教育出身的藝術家是多難得)美國旅居巴黎的當代藝術家,我們對這位老當益壯的藝術家顯得有點陌生地。從作品來看你並不覺得是為上年紀的藝術家,卻充滿一股年輕人的活力及形象,就像當今眾多年輕藝術家般「藝術成為當代社會及政治的分析工具」。這次個展中展出四大作品在「Raw Power」主題下,針對當今世界過度的操控、牽制、違抗及盜用,過去卓越的力量是知識、聰慧及真相,如今卓越的力量是仇恨,屠殺然而隱藏真相並掩飾在美麗謊言之危險權謀下。引人注目的「仇恨,屠殺及謊言」2006年作品,是兩位身穿黑色衣物及戴黑尖形高帽(美國種族歧視的三K)形象人物,一位黑面具上飾有諷刺性的長鬃鬚,別開生面的並列一個男性驅體及女性性器官的氣泡模特兒之物體裝置,明顯展現專橫的仇恨及謀殺,加上這個赤裸裸的謊言的真相。另一盛大的裝置「Gober partially buried sinks」(1997年)佔整個展場的一半 ,將藝術家Gober像洗手盆的雕刻裝置在一大片青蔥翠綠塑膠草坪中,就宛若兩座紀念性白色墓碑般,顯得相當悽涼在非凡的虛擬世界裡宛若告訴人們死亡優先於生命。顯然都在正面諷刺及批判美國當前國際性的形勢。

另兩件是錄影藝術「Infinite exhaustion」及「Re-Run」都是新作,「Infinite exhaustion」以四台平板電視並置呈現,並以四台錄影機紀錄草原上一隻充滿活力的狼犬之狀況,在四台影像交叉及速度快緩間,在粗暴影像及狂野中借狗引現人類活生生力量終身無節制的揮霍。「Re-Run」
安置在地下展覽室,經由別開生面的圓盤旋轉放映一條狼犬在原野奔放的狀態,以速度快緩期間在間段性間停頓中強化非時間性的行動,隱喻社會間的操控及牽制等等,是巴黎這其最引人注目的一個展覽。

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Jannis Kouneillis-「柏油瀝青的徵像」個展

(上左)無題-Catrame VIIII 200x180x80公分 2007年作。(上右)無題-Catrame IV 200x180x80公分 2007年作。(中左)無題-Catrame V 及VI 每幅200x180x90公分 2007年。(中右)無題-Catrame VII及VIII 每幅 200x180x90公分 2007年。(下圖) 無題-Catrame X 及 XI每幅 200x180x50公分 2007年作。

Jannis Kouneillis-「柏油瀝青的徵像(Catrame)」個展自2月23日至3月31日在Lelong畫廊展出。Jannis Kouneillis (1930年出生)是義大利貧窮藝術最具代表性的藝術家之一。是貧窮藝術最神奇的一位,在其作品中散發一股鍊金術的玄秘,探討核心環繞在廣泛的人類文明進化上(工業革命、自然、歷史、神話等等),經常巧奪天工的透過兩種異質素材敏銳的組合建構或安置成形,在對比矛盾之衝擊力中形成爆發性的視覺想像與神奇,闡述物質的能量及張力,在建構觀念之本質中形而上的隱喻人類文明及社會進化。庫內里斯以其充滿神奇與想像的「火的雕刻」、「活生生的雕刻」及「反常的雕刻-物體」著名。

Jannis Kouneillis著名的鋼板物體-圖畫從60年末期就開始,還記得1969年在鋼板上懸掛打結的天然髮辮作品,明顯地在矛盾兩種異質材料的超現實句法的建構中,就這樣充滿隱喻性鋼板畫之誕生一直至今天已成為Kouneillis的作品風貌。這次個展以「柏油瀝青的徵像」為主題,也就是漆黑如瀝青或黑煤炭物質之隱喻,黑煤炭及黑木炭都是Kouneillis喜歡的物質,因為他眾多的探討就建立在西方工業文明原動力。這次柏油瀝青的徵像系列是他的新作,在鋼板上懸掛別開生面的陳舊木桌椅、在桌上裱褙黑色圖畫、黑毯及黑色衣物與帽子,在謹嚴明確的造型及結構裡,相當抽象及具體,在繪畫與雕刻的影像中強而有力的彰顯其物質形式及物體,並召喚一種非凡的想像及隱喻性。藝術家1982年如此解釋說:「我反對災難性美學:我是幸福地信徒。我探討我們祖先十九世紀(當然是工業革命世界)之謹嚴及傲慢。他們託付我們的形式及革命性的內容之例子……,我喜歡莎士比亞所寫的這位奧斯汀人物,及我尊重死亡並加以思考……」

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Mel Bochner- 個展

(上圖)2006年的「Event Horizon(Paris)」局部。(中左)1997年「If the color changes」。(中右)2004年「Lazy(Paresseux)」。(下左)2007年的「Remarques mélées」。(下右) Principle of Detachement Paris Reading 06。

Mel Bochner- 個展自3月3日至4月20日在Nelson畫廊展出。Mel Bochner是美國70年代最具代表性的觀念藝術家及藝評家,第一個「觀念藝術展」是由他於1966年在紐約視覺藝術學院所舉辦的聯展,此展中他提出觀念藝術與其他藝術最大的區別之兩大特徵:「一、肯定語言的表敘性,能夠描繪,甚至被敘述。二、是能夠重覆製作,絕對沒有獨一無二的傳統藝術特點」。Mel Bochner在藝術及哲學的兩重教育後,就像Joseph Kosuth、Laurence Weine、英國Art Language團體般,選擇語言學、哲學及數學,認為隨機應變的分析章程勝於創立藝術作品。更認為世界是屬於數學邏輯必然結果的闡述及哲學的語法。他的作品經常是在精打細算、文字與哲學引述上,這些元素允許他展現精神狀態的過程。主題也一樣包含在內成為聯繫文字的關鍵或根據結構強化其重要性在藝術作品的察覺中。

Mel Bochner對巴黎愛好藝術者們相當陌生,因這是他首次巴黎的個展。特別展出一個探討的大面向:系列文字書寫的圖畫,在1997年「If the color changes」畫中,在兩色(紅藍)漸層的畫面上重複書寫兩種語言宛若鏡面的展現,底層書寫紅色德文上面在寫著藍色英文,重疊及紅藍色彩效應都讓人無法明確閱讀文章,解除那種感覺在一種意義質疑並提出感覺、形式及色彩的理解的問題。另一新作2004年「Lazy(Paresseux)」在色面線條間連續不斷的文字間,人們能明確地看到懶惰這個字詞,組合的並不是同義語而是藝術家特別為理解組構的懶惰這字之狀態。另一系列2006年的「Event Horizon(Paris)」則是大小十幾幅各式各樣單色畫併置成一水平線,並在大小圖畫上以箭頭標示出其尺寸,在清晰的數學邏輯必然結果的闡述下,呈現別開生面的感知。

樓上兩大裝置作品,引人注目的2007年的「Remarques mélées」是引述奧地利著名哲學家Ludwig Wittgenstin的文章句子,直接以黑字書寫在白牆角面上,並已倒置的方式呈現(最後一句成為首句),當然Ludwig Wittgenstin認為語言的展現有其固有的規則,Mel Bochner的角色是提醒這個規則,這裡卻有意混淆視聽,試圖讓觀眾仔細的約讀從約讀中突顯文句的新感覺。地面上以彩繪玻璃塊安置成兩個懸接三角形「Principle of Detachement Paris Reading 」2006年,在數學謹嚴的邏輯中從1至8的數字間建構成形,數學世界成為宇宙所有清晰明確的根源基礎,所以藝術家「明確認為世界是屬於數學邏輯必然結果的闡述」。

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Philip Pearlstein-「新繪畫」個展

(上圖)Two models with luna park lion 2001年作 152×122公分。(下左)Mickey Mouse-White House as brid house 2001年作 152×183公分。(下右)Two models with hobby and carousel ostrich 2002年作 152.5×152.5公分。

Philip Pearlstein-「新繪畫」個展自3月3日至4月13日在Daniel Templon畫廊展出。Philip Pearlstein(1924年出生)是美國70年代超級寫實的元老畫家(今年83歲),對這位老當益壯(今年83歲)的美國畫家巴黎藝術愛好者們卻有點生疏因為這是繼9年後一個盛大的個展。我們對Philip Pearlstein的畫作並不陌生,在其「室內場景雙畫像」之冷漠及非個性畫的風格裡,對裸女特別鍾情及情感從1962年起就肯定在這雙裸女畫像的探討上,一生都肯定於活生生模特兒的寫實展現。Philip Pearlstein是美國超級寫實裡唯一沒有透過相片及幻燈片影像來從事描繪的一位畫家,他經常把活生生的模特兒配置在日常居家生活的室內場景中,採自然及室內光線經由細緻自然寫實客觀描繪,呈現具有透明性的膚色,顯得有點冰冷生硬而非自然,然而其完美的具體形象(都在謹嚴完美的形象切割中,有時肢體會跑出畫面外,於其完美無暇的切割下建構形象)、抽象的謹嚴結構形式、戲劇性的光影、對照性的室內空間及富於節奏性與卓越完美的畫面,敘述性的場面,都若予比喻相機的鏡頭影像般。近來加內男性模特兒及室內物體(狗、玩具、異國情調雕像、東方地毯及桌椅等等)佔有其裝飾性的比列與位置,使人體與室內物體形成緊密聯繫及互動對照之親密不可分的關係,在模特兒及物體、體積及表面、形象及色彩、具象及抽象間,開展一種新的統形象。

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巴黎流動市場買菜去之二


週末我總喜歡陪著另一半托著滑輪菜籃到流動市場去買菜,逛市場懶散舒暢一下生活的氣息,傾聽都會活生生的生活聲音,觀察都會各式各樣的人群,看看別開生面的季節蔬果並採購一星期的蔬量,因為在早市的流動市場裡人們可以比較價格及選新鮮菜色蔬果,有時還會跟菜販寒喧家常幾句,偶而也會巧遇鄰居及朋友們,最近法國總統選舉期間總有各黨派的人員在市場分發傳單,這已成為巴黎人真正生活的寫照,人們可在這人群中體會巴黎人如何生活,所以從流動市場中可以看出巴黎人日常生活品質的指數。在市場系列魚、肉、菜、日常用品攤等等中,總會有一兩攤五彩繽紛的花攤點綴期間,生意總是相當熱絡,特別在這喜歡美好事物的國度裡,巴黎人對植物花草特有鍾情,看看他們滿載而歸的菜籃就知道,手間總會夾著的掍棒形的法國麵包,另一手上就拿著一束鮮花,可想而知法國人對生活本身及美感的營造,這都證明花都巴黎法蘭西的卓越生活品質,難怪巴黎在所有大都會生活品質指數中總是名列前矛,大家都希望有機會到花都這富裕悠閒及有教養的都會中生活體驗一下法蘭西的卓越生活品質。

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巴黎流動市場買菜去之一

巴黎流動市場買菜是花都生活的另一場景,日常生活的寫照,只要時間允許總會陪伴另一半至戶外定期(大都在廣場或大道街上,一星期兩次)流動市場,流動市場比起超市更人性化多了,這裡可以聽到市場活生生的聲音,各攤販叫賣的聲音及寒喧的吵雜聲,及擁擠的人潮與過往的人群,人們可以直接選購並有時還可品嘗水果攤中的鮮果,熱絡的市集幾分親切的感受是當今超市冷漠所難以比喻地,巴黎流動市場就成為眾多都會人生活的儀式,也是巴黎生活指數的徵象。確實自從歐元進入生活中所有物價都飛揚,巴黎生活費偏高,然而如果能象巴黎一些人懂得生活的話,還有充裕的生活空間營造,那巴黎流動市場是普及大眾生活的基礎,因為這裡貨真價實,早市可以採購到鮮蔬果,那等流動市場收攤時總會大量拍賣剩餘的蔬果及其他,這時人們可以大有收穫,這又是巴黎人另一節制生活場景。當然巴黎的觀光之旅,逛逛流動市場也是非比尋常的,因他讓人們更深入道地巴黎人生活的場面,所以有機會旅遊巴黎別忘了安排一下流動市場之旅,順便採購新鮮水果及外食,既經濟又實惠,又可真正呼吸到巴黎人真正生活的氣息,是其他觀光地方所無法取代的,巴黎流動市場及跳蚤市場都等候你們的到來參訪之。

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Markus Lupertz –「裸背」 個展


(上)Daphne 350x150x150cm_2003年作 。(下圖) 裸背Nus de dos 190x130cm 2006年作。
Markus Lupertz–「裸背」 個展自2月2日至年3月12日,在France畫廊展出。在巴黎畫廊裡人們不只可以看到時勢當代藝術的新信息,更還可繼續參賞到近年來一些具代表性的名家。Lupertz(1942年出生)我們對他並不陌生是德國80年代新表現主義最具代表性的畫家之一,在新表現主義解放具體形式及狂熱奔放的色彩與盛情的感性後,今天再觀賞表現主義的繪畫似乎有點陳舊的感覺,這是否是視覺的怠惰(已經看過的感覺)或是人們時勢求新的結果呢?新的似乎一點都不留情的在時勢潮流的狂妄消費及流行中,更換時代面貌及別開生面的種種觀點,當今全球化中競爭更激烈、短促、曖昧的尋求體制的立足點及片面性的市場經濟價值。

Lupertz的「裸背」繪畫系列,在後現代別緻的繪畫風貌中,強而也力的(沒頭)男人裸背形式與不冷不熱的色彩中加上象徵性的羽翅、軍盔、樹葉及貝殼等等,於荒野的場景下隱喻歷史情境顯得有點悽涼。這種回顧歷史從中尋回過去的記憶影像,是種懷思或是對當代人類社會行為與思想的再建構呢?這種懷舊的繪畫是面對未來的受挫?還是當代過份投入現代化的機械文明下一種人性的甦醒,試圖重新恢復到藝術最基本的人性本質的新人文嗎?

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Wim Delvoye-「Walt Disney」個展

Wim Delvoye-Walt Disney個展自3月10日至年5月12日,在Emmanunuel Perrotin畫廊展出。Wim Delvoye(1965年出生於比利時)是當今歐洲最具代表性的藝術家之一,以其詼諧、戲謔、幽默、諷刺、庸俗、陳舊的物體-雕刻作品著名,在當今達達主義者耐人尋味之拙劣藝術類型裡,挑戰中產階級的雅致美學。從早期的便糞彩瓷磚系列,經由1994年與2002年的最著名的便糞機器(便糞就成為其作品)至當今的豬(資本主義的徵兆?社會的象徵)、歌德教堂及教堂彩色玻璃系列一貫都是,於犬儒及烏托邦絕望的迴響中。

這次的個展中展出四大系列:歌德大教堂、刺青的豬、刺青素描、豬的錄影,Delvoye喜歡民間生活的影像,偏好經由民間手藝建構其經雕細琢的作品如歌德大教堂就在這案列裡,除之其著名的怪手(2003年)與水泥車(2002年)都是一個大好的物體-雕刻傑作例子,這些作品都是日常物體的縮小或等身大小,都相當精緻完美,在最卓越的民間手藝師(向印尼手藝工廠訂做)的大刀闊斧下建構之物體。這謹嚴完美的縮小歌德大教堂是由鋼板經雕細琢下所完成,對稱幾何的建築結構-飛扶璧、圓形玫瑰玻璃窗及鐘樓等等,還有迷惑人的五彩繽紛玻璃(以便糞及豬的影像為主題),強化一種中古世紀人類萬物虛空畫的象徵。

刺青素描系列,刺青是過去社會邊緣人身體裝飾之文化產物,如今盛行在年輕消費者的身上,成為一種時勢流行,Delvoye從90年代中期(如1994年(Pigs作品系列)刺青在豬皮上)起就接收這種精緻完美具裝飾性的刺青圖案作為展現,這種優美線條圖案及文字就成為Delvoye傳達的繪畫語言,這系列以迪斯奈卡通影片形象為主體,在幽默及詼諧中轉化大眾文化影像,刺青就成為Delvoye的新繪畫。引人注目的刺青豬裝置,共五豬有站著及蹲著環繞核心中央,每一條豬上都刺著大眾文化迪斯奈卡通影片形象,觀眾可以仔細的觀賞精雕細琢的雷射刺青圖像,美人魚、皮德蓬飛天使、白雪公主等等,豬成為繪畫的支架也是物體本身,在繪畫及物體的裝置空間中,豬就當成為藝術品,刺青就成為新繪畫。

豬的錄影裝置,在三面牆上同時放映刺青的豬生活在豬房中的盛況,還記得1997年Delvoye在比利時Anver的Air Museum of Sculpture Middelheim個展時,就展現四條活生生刺青的豬,這些紀錄就一舉兩得的成為其錄影作品。那麼在這最新的錄影作品之紀錄是來自當前全球化的結果,Delvoye在中國北京近郊請人代飼養20條從歐洲進口的豬,等豬肥壯後,每星期讓豬進食一點鎮定劑並在豬身上刺青迪斯奈卡通或中國傳奇影像之整個過程,明顯地豬並沒有成為中國上市的豬肉(豬全身都可食用,豬皮經濟價值又高,肥豬又有各式各樣的象徵如富有,性的誘惑者等等),相當諷刺地卻轉化成為全球資本主義流通的高級藝術品。這次展出的五條豬及錄影就是這個計畫下的產品。這裡要說「豬就如同藝術作品,刺青就是新繪畫,飼養豬如同模仿資本主義的藝術市場」。

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12位候選人「2007法國總統選舉」之六(Elysée 2007)

(上左)社會黨的Ségolène Royal 圖片來自segoleneroyal2007.net。(上右)UDF中間派的Francois Bayrou圖片來自www. Bayrou.fr。(中)UMP黨派的Nicolas Sarkozy圖片來自sarkozy2007.forumactif.com。(下)極右派國民陣線的Jean-Marie Le Pen圖片來自www.frotnational.com。

在經過一個多月的五百位民選縣市鄉鎮長的認養後(法國憲法(Conseil constitutionnel) 明章規定),終於3月19日星期一由法國憲法委員長宣佈2007年的法國總統正式候選人出爐。共有12位:UMP黨派的Nicolas Sarkozy(52歲)、社會黨的Ségolène Royal(53歲)、UDF中間派的Francois Bayrou(55歲)、極右派國民陣線的Jean-Marie Le Pen(78歲)、另一MPF極右派的Philippe de Villiers(58歲)、法國綠黨(Les Verts)的Dominique Voynet(48歲)、共產黨(PCF) 的Marie-George Buffet(57歲)、革命黨(LCR)的郵差先生Olivier Besancenot(32歲)、戰鬥工人黨(LO)Arlette Laguiller(67歲)、工人黨(PT)的Gerard Schivardi(56歲)、獵人黨(CPNT)的Fréderic Nihous(39歲)、反自由主義的José Bové(53歲),平均年齡在53歲左右,以極右派國民陣線的Jean-Marie Le Pen(78歲)年齡最大,革命黨(LCR)的郵差先生Olivier Besancenot(32歲)最年輕。

2007年最引人注目的是有四位女性總統候選人(都屬左派,明顯地可以了解法國右派一貫是大男人主義的),並不像過去一樣只是點綴用的而已,因其中社會黨的Ségolène Royal有可能當選成為法國首任女總統簡直讓人難以想像。其中有五位右派及極右派候選人(中間派的後選人Francois Bayrou屬於右派),七位左派與極左派候選人,所以左派尤其社會黨更擔心像2002年般陰溝裡翻船,當然第一輪總統選舉總是百花齊放的政治立場之場面,各自表述對法國社會前景的觀點是理所當然,這些小黨派及小總統候選人或多或少都會影響到第二輪的決戰局面,它們的選票百分比成為大黨協調及政治利益與板塊分配資源,因為緊接著總統選舉就是國會議員選舉。

總統選戰從今天起進入準選舉期間(正式選舉期是四月初起),今後大小候選人在憲法下大眾傳媒(尤其法國所有電視及收音機)都一律平等,因在此之前傳媒都偏重賣座的大選人。今後是總統小候選人抒懷闡述其政論的時刻,還記得2002年(共有16位總統候選人,今年12位)小候選人在這期間的優越表現,短短期間攻佔選民的民心,社會民調節節高昇,讓選戰意外中有更大的驚奇。今年是否也將有的出乎尋常的意外呢?至目前的民調四位大選人就佔白分之90:UMP黨派的Nicolas Sarkozy穩定地百分之29、社會黨的Ségolène Royal平均在百分之26、UDF中間派的Francois Bayrou出乎意料的 百分之22、極右派國民陣線的Jean-Marie Le Pen開始發燒至百分之12點5,革命黨(LCR)的郵差先生Olivier Besancenot是小候選人中的一匹黑馬百分之2點5還比共產黨(PCF) 的Marie-George Buffet更受極端主義者們青昧,可以想像一般投票給小候選人的票幾乎都是對當前政治不滿者的抗議票,從2002年來幾乎所有大小選舉都越來越冷淡,棄權或投白票的人數佔幾乎百分之50以上,民主主義的優點大家有目共睹,但民主的缺陷卻是大家無法糾正的,也就是百分30選出的總統,卻成為國家的元首代表所有人,誰能信服,當然這已經不是信服的問題,難道這是民主政治的遺憾嗎?

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