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Archives pour 01/2008

洪俊河個展:

洪俊河個展元月18日起在巴黎近郊Bussy Saint Georges的圖書館展出兩星期。Bussy Saint Georges離歐洲迪斯奈樂園不遠,是個新型現代化小都會
,依市政人員說這都會居民來自全球各地,各種膚色及種族都有,來自四十幾個國家匯集一村,讓人真正體驗到全球化下人們經常說的地球村,村里亞洲移民相當大眾(據說副市長是中國移民),幾家大型的華人超市及餐廳,生活機能都相當便利(還有森林及高爾夫球場)。特別一提的是這裡住著不少戶台灣的移民,並在這些愛鄉國際居民的熱情下Bussy Saint Georges和台灣台中縣的大甲市結為姊妹市,這份因緣在地球村居民的宏偉前景及珍貴友誼下建構。聯合國般的合諧都會生活,多元文化讓這都會更加活潑及豐富,這都足以證明和諧相處的相得益彰。

Bussy Saint Georges全球村裡豐富的人文氣息及特色,特在這新年新氣象中從元月起開舉辦文化季,從亞洲月開始有各式各樣的亞洲藝文活動,洪俊河的個展就於這個機會下在圖書館內舉行。洪俊河(1941年出生台灣大甲),台灣師範大學美術系畢業,是位罕見能文允武,擁有深厚雍博的中國文化傳承,對書、畫、詩、詞、及二胡或古箏都有相當高的造詣,對人生態度坦然樂觀又富幽默感,言行中都充滿智慧,每次的聚會總為人們帶來盡情的歡笑,不只來一曲思鄉的二胡曲調及更高歌吟唱。俊河的才氣是大家有目共睹的,寫一手好書法、彈一手好琴、作一手好詩、當然也就畫一手別開生面的畫作(水墨畫及油畫) ,在景觀造園上也是位高手,設計珠寶或其他樣樣精通,手巧心敏罕見的全能藝術家。

在繪畫上他喜歡無所拘束的抽象畫,藉由大千萬象形式及繽紛彩墨讓他自由自在的奔放其意志及感性,直指內心深處,筆隨意轉,境由心造,不假外求,形無所拘下抒展其胸懷及意境。這次的個展,特別精選出一系列從書法象形造化之圖畫演釋,來闡明抽象畫與書法或中國畫的同源。這裡呈現水墨及壓克力或加水墨的兩系列,造化形式的水墨畫脫穎而出富於原創性,在感性的書法筆觸形象及彩韻變化的彩墨裡,充滿運動性的節奏宛若音樂韻律的樂章。最近的壓克力作品系列,眾多細小形式的匯集(方形、長方形、不定型及線條),在抒情抽象的詩意風格裡,宛若流動性都會或另類自然之想像,變化萬千的形象及大膽奔放的明暗對照色彩下,詩情畫意,充滿韻律及節奏展現非比尋常的空間、時間、速度及卓越的音樂性,明顯地書法、繪畫、詩及音樂在俊河的藝術裡都屬同體。

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Gloria Friedmann 「Bebopapocalypse」個展:

充滿幽默及反思的Dolce Vita裝置 2007年

走向未知的世界豈不就是人類的命運-逃亡 2007年 195x570x90公分

雙重性的隱喻心生及死亡的-女人 2007年 160x76x100公分

與死神共五的人類-Gigolo 2006年 200x80x80.公分

Gloria Friedmann「Bebopapocalypse」個展:自2007年11月20日至2008年元月24日在Serge le Borgne畫廊展出。Gloria Friedmann(1950年出生)是法國90年代物體-雕刻最具代表性的藝術家之一,擅長駕馭日常生活所熟悉的各種素材媒體,經由挪用、轉移、加工變質和併置組構的方式創作出一種富於想像力的形式語言。早期偏向生活物體,而後經由自然的物體建構,都併發出非凡物質力量,在物質-圖畫-雕塑之混合體,介於具象與抽象的行而上間。近年來漸漸的走入詼諧人間世界,在敘述性及文學性的黑色幽默及戲謔,隱喻及寓意裡造化,相當巴洛克在繽紛燦爛的大災難場景及狂歡之死亡嘉年華會中,非常戲劇性具有強烈的警世及生死的徵象。

這個「Bebopapocalypse」個展就建立在這個黑色的幽默的寓意上,在令人毛骨悚然的死神高歌飛舞及與死神共舞中,不同尋常的展現人類的恐懼及諷刺,虛構及現實間之場景。Gloria Friedmann認為世界是經由文化及人類自然,在象徵及寓意的方式中操作的,藝術家說「她希望掌握當前生活,以藝術家的身分不懈的參與這問題,確立一種衡量指出當前世界及社會的形勢」。明顯地在這個個展中如「Le Gigolo」作品,一個高大的男人擁抱著紅鼻小丑之死神共舞的狂歡的場景,強烈的示現人類直到死亡時才與人間別離。最具戲劇性的「Dolce Vita」,是一組繽紛燦爛的裝置系列,六位紫色年華之死神心花朵朵開的狂歌飛舞的場景,非常詩意的在象徵及寓意的方式裡,隱喻存在的神奇或頌揚死亡的榮耀,「……天堂的原型,思考唯一種自然,它將再是自然,當再也沒有任何一人思考時」。引人注目的「逃亡」則是邁向生命的未知前景,系列沒有表情的白色木偶人,將歨入一個巨大沒出口的黑洞裡,死神正迎接這群逃難的人們,隱喻當前人類戰爭慘酷及某些地方人群或種族存在的困境。她提出個人-二元性及原創性經由虛妄的譏諷措合。讓觀眾沉浸在Friedmann巧妙的玄思之心靈世界裡,強烈的接受感官及精神的振動。藝評家William Saade如此寫道「Friedmann的作品都具有同等的揭發造物主人類傾向於自已的毀滅。」

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美國打噴嚏 -全球感冒:股市風暴

元月21日全球股市一片哀嚎遍野,慘兮兮的跌至谷底,是從911事件以來暴跌幅度最大的一次,股市頻臨崩潰的邊緣。歐洲的法國巴黎跌6.83,英國倫敦5.48,德國法蘭克福7.16 ,西班牙馬德里7.54,義大利米蘭4.85,葡萄牙里斯本5.83,荷蘭阿姆斯特丹4.7,甚至於蘇俄莫斯科8,土耳其6.4。南美洲的墨西哥3.72,巴西聖保羅5.97,智利聖地牙哥4.67,阿根廷布宜若斯5.62。亞洲的股市也不列外東京3.86,香港5.49。新加坡6.1,上海7.22,印度孟買7.41,全球股災儼然已經成形。這些都對美國獨霸全球的經濟衰退的質疑,尤其近年來的美國次房貸的危機持續的發酵,加上對美國總統布希的振興經濟方案的不如市場的預期之故。美國打了噴嚏全球各地都感冒,看來美國的噴嚏也證明他的獨霸一世的經濟龍頭以江山不再,衰退是明顯可見的。但在全球化的經濟局勢裡,已形構成為牽一髮而動全身的經濟體系下,對未來的經濟似乎不再那麼樂觀,並進入非常時期。專家預測這股股市風暴現才正開始,法國經濟專家Marc Touati評估「我們的經濟將真正遭遇空前的困境。」,傅爾布萊特證券分析師說:「基本上投資人對未來的,美國經濟沒有信心,雖然中國大陸和香港,甚至亞洲經濟,其實是還好的。」這似乎在迎接中國鼠年的到來,預測2008年的世界經濟前景,看來將是不那麼樂觀。加上全球性基本糧價的高揚,消費歨入底潮,失業人口將激增,都將深深影響到世界經濟的成長率,尤其是歐美的經濟。

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Francoise de Panafieu 政見簡介:

法國UMP右派巴黎市長候選人Francoise de Panafieu,圖片來自www.20minutes.fr

這星期法國右派UMP的巴黎市長候選人Francoise de Panafieu也提出政見,展開這場巴黎未來市長的爭奪戰,右派在「主要的是你們(l essentiel c est vous)」之選舉口號下展開其政見:優先於都會之居家住宅,她說「因巴黎成為兩極,不是有錢人就是太需要幫助的人之都會,希望所有人都有權利能居住巴黎」,將在6年內提供增加42000住宅,24000是新建的,6000提拱給學生。停止遷移中產階級或家庭,推動成為屋主並在零利息下借助50000歐元房貸,並幫忙眾多巴黎人成為屋主等等。她說「巴黎是所有都會裡最髒最狼狽不堪的一個都會」,要讓巴黎都會更乾淨,創立速戰速決的環境乾淨属,保證巴黎都會的清潔衛生。她說「安全,首先是自由?巴黎就像其他地方,我想優先的是保護弱勢」,要增加區域錄影防護系統,每個空間都需要裝錄影監視器,尤其是學校或公共空間附近。創立都會警力鄰近3000市警維護都會交通及公共建築物,並在每區成立幫忙受害者單位。都會交通具體前景在沒有意識形態下,她說「必須終止車子與腳踏車、腳踏車與機車、機車與行人之對立,我要讓這和諧並存」,有效性的街道合約,在尖峰時間5分鐘一班公車,並再尖峰時間下開放公車道。增加停車場,及每年增設5000機車停車位等等。

對於都會的空氣污染,她說「我並不反對駕駛員,我反對那些污染的汽車」,絕對反對那些污染性特別的汽車行使市區,鼓勵使用像Velib斑般之出租清潔汽車。改進都會溫室效應,市府免費驗證建築物能源及並負責改進。創立30公頃的綠化空間及3座自然生態區域,一個完全反對噪音計畫。2014年前縮減巴黎三分之一廢物為目標等。有關就業問題,她說「無法忍受的巴黎是全法國失業率最多的地方」,輔導小型企業創立於巴黎市區。維護都會鄰近週遭商店,並反對單一活動的區域趨勢,光觀區裡開放週日商店。讓公司機構回流巴黎創立50萬平方米的辦公室或商區及手工藝區,並創立三大科技區。重新找回巴黎的團結,對於家庭創立300歐元的照顧幼童支票,推動新的托兒所如協會托兒所或公司機構托兒所等等。對於老人家創立在家養老的照顧章程,更新老人院,增設3000床位給那些行動不變的老人院。對於殘障人士,市府保證百分之六的殘障人士工作機會,創裡兩個殘障老人中心。反對貧窮,冬天市府啟放行政餐廳,每區域都成立20張床的遊民臨時避難所。讓都會充滿活力,她說「運動、文化,年輕人的活動必須取代溝通」,讓都會街道成為展覽及創作地點,開放多元化創作的的地點,創立歐洲電影大嘉年華。至於運動,成立5座新游泳池,3座遊樂場,10座體操室。每個小孩下課後都有機會做一項個人戲歡的運動。對於青少年,創立一張青少年卡優惠允許交通、文化休閒、運動或陪訓及優惠活動等等。配合青少年的運動及文化時間表,每區啟放一座音樂演練廳,及5座創作空間等。教育,對於未滿12歲需要加強課業的小孩在傍晚16點30分至18點半的課外輔導課程,釋放學校開放的時間及罷課日時的學校開放組織,強化外國語文的教學,更新小學裡的遊樂場及衛生等。平等的機會及多元的尊重,每個區市府年度舉辦新法國公民儀式,助於她們融入公民及國家。巴黎市府簽署章程多元及保證同等權利進入市政工作行列,每個民間社團都有其合情合理的能實踐其宗教信仰。有興去的朋友可以直接進入候選人的網站www.PANAFLEU.2008.fr。

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Bertrand Delanoe 的政見簡介:

巴黎現任市長Bertrand Delanoe政見發表會,圖片來自www.lefigaro.fr

巴黎現任市長Bertrand Delanoe,是目前法國民調中最受歡迎的一位公眾人物,被看好的未來社會黨魁的人選,在這非比尋常的人氣下有人預言,他是下屆最具聲望的社會黨總統候選人,就像席哈克般當了巴黎市長後的坦然仕途大道。Bertrand Delanoe也在這13日星期天正式投入這場巴黎市長的連任選戰,在巴黎地方選戰上開砲批評右派UMP說「我的政敵,是保守主義者,墨守成規而且還缺凡真誠。」

市長候選人最後在「先進的時代(Un temps d avance)」之選舉口號下,啟開其未來優先重大的政見:首先的在都會的居住、交通、環保及安全上,增建三萬新的社會公寓住宅,延長巴黎內環大道上的電車至Asnieres門,建構像相當成功案列的Velib自由行腳踏車之汽車「Autolib」(2009年) ,這將成為都會交通及環保最大的革新。縮減都會的二氧化碳排量,創立區域環保的氣象局,裝配二十萬平方公尺的太揚能,創立30公頃的綠化空間,改進都會噪音,並將這數字公佈在都會電子看板上提供民眾參考。

在社會政見上:在老人院中創立2200位老殘與行動不便老人位置,及增置1500急需的住宅提供給需要的民眾,並更新其他老舊2000急需住宅。社會安全部分:加倍巴黎六區域深夜的調解佈置,創立白天調解服務單位,確保500作學校的離校的安全措施並以錄影監視。經濟上輔導改新投資千萬歐元,創立新的苗圃企業,齊備超高寬頻讓巴黎成為網際網首之都。文化上:創立一作圖形設計藝術城來從事漫畫,對青少年人10-15歲創立文化護照,允許他們看似不實驗電影與四部劇場。創裡一個以法文為主的假日。兒童及教育:創立4500位置的托兒所,每一區都的托兒所必須有一家開從早上7點至晚上19點,以便從事工作的父母安心工作。創立家庭保母,在南北幾區域新開14作學校,加倍電腦教學。對殘障兒童加倍開放學校等等。千萬歐元將投資在科研及大學。www.bertranddelanoe .net

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法國地方選舉開跑(Elections Municipales):

法國地方選舉開跑了,左右又對決,成為Sarkozy政府的試金石,圖片來自www.20minutes.fr

法國總統及國會選舉後的8個月,法國地方選舉於這週末元月13日全國開跑,這地方選舉將是Nicolas Sarkozy總統及政府執政以來的試金石。地方選舉將於3月9日及16日舉行。依據最新民調對這地方選舉百分之79的人認為這純粹是站在地方的政治理念上的選舉考量,百分之20的民眾認為並不見得,因這具有對新政府的考驗。百分之37認為這是反對總統及政府執政之機會,百分之33認為這是支持新政府的表現。百分之75以上的人認為選舉應考量候選人的政見。並有百分72的人認為總統並不應該投入這場選戰。

總統Nicolas Sarkozy也在這週末於巴黎UMP大會中,在其邀請的特別來賓前英國首相布萊爾及三千黨代表中啟開地方選舉的戰火。左派社會黨的前總統候選人Segolene Royal有不列外的投入選戰,這週末至Saint-Brieuc位候選人站台,全力戰火針對Nicolas Sarkozy批評「總統的生活就像億萬富翁般」,希望左派民眾能全力支持社會黨贏取這次的選舉。社會黨主席Francois Hollande希望這次的地方選舉能振興社會黨。巴黎現任市長Bertrand Delanoe也在這星期日公開發表其重大的政見。巴黎中間派的MoDem也在Marielle de Samez的領導下出航參戰。這場法國地方選舉的戰火正在燎原,即將進入轟火戰國時期。

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Daniel Arsham 「Playground」個展:

人物雕像完美的坎入白色波浪裡的空間裝置 2007年

充滿張力及想像空間-從天往下掉的戲劇性人物裝置 2007年

充滿超現實的素描作品 2007年

Daniel Arsham「Playground」個展:自12月15日至2008年元月12日在Emmanuel Perrotin畫廊展出。Daniel Arsham(1980年出生)是當今美國新生代藝術家,生活與創作在密阿密與紐約,出生於密阿密的他又遊走在美國各大都會裡,當然與現代建築都會有其親密關係。自然而然「建築」觀念就環繞著他的探討,認為建築是永恆的、強有力的、重量的同義語。早期作品偏向建築本身的神秘性,將現代化的建築物置在莫名其妙的的場景裡,如荒山野外、洞崖、山岩及冰山中,形構其別開洞天的世界,經常透過繪畫與雕刻裝置呈現。

Daniel Arsham這一次的巴黎個展裡,特別以「遊戲場」命題,他特別將建築概念發揮成一場非比尋常的場景,以兩大類型作品呈現,雕刻環境空間裝置及素描系列。藝術家在此思考以表面解除空間:地板、天花板、牆面,尤其別開生面的經由白色環境空間裝置,創造一種非比尋常的建築性象差。在白色牆面上以白色的波浪褶疊,白色波動起伏或膨脹就如同窗簾般,人物雕像完美的坎入這波浪裡,建築涉及到的就像衣褶。引人注目的畫廊正中央牆面一位人物裹在白色波浪衣褶裡只露出深咖啡色庫褲管及步鞋。更戲劇性的天花板上在白色被單中裹著一位張著四肢體的睡覺人物,在地面抬頭一看似乎有從天往下掉的感覺。潔白牆面上白波浪衣褶宛若卓越的晚禮服般,在白中白裡形象融入牆面,提供一種過度空間的幻覺,形構一場別開生面的流暢及移動建築饗宴。針筆「自然建築」素描新系列,靈感來自古典版畫,藝術家以白描紙透過建構自然裡的建築結構,在宏偉壯觀大自然或謹嚴建築自然裡反差的加入人物肢體或建築自然物,形構一種荒妙的場景。引人注意的經常都以兩幅雙胞胎相同形象景物呈現,在不同技法的變換中複製之可能性,充滿神奇及詩意。

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法國或巴黎在反恐最高警備中:

象徵巴黎的杜愛菲爾鐵塔是防恐的警戒物

聖誕節前夕四位法國國民在非洲的Mauritanie旅行時被謀殺身亡,接著法國一年一度的長途跋涉穿越非洲Dakar車賽運動,在恐怖分子威脅下取消這戲劇性的車賽。可想而知,法國一直都是國際蓋達恐怖份子的攻擊對象,雖然在伊拉克戰爭中法國採取反戰(或反美)的立場(但並不表示它放棄這區域其應有的利益及影響力),明顯地它屬於西方強權之一,與北非具有親密的歷史關係,尤其是阿爾及利亞在歷史殖民主義的恩怨情仇下,這兩個國家一直都存在著政治張力及情懷。

那自從法國右派Nicolas Sarkozy(親美派成為布希的同路人)當選總統後,國際蓋達恐怖組織就開始實質威脅法國的安危,在這聖誕及新年佳節其間,這股緊張氣氛成構非比尋常的張力,法國情報單位早就已積極的深入觀察及側探這事實,尤其在上個星期在國際恐怖組織之Salafist Al-Ekhlass(阿爾及利亞的蓋達組織)的網站上,鄭重的地聲明攻擊法國的利益,及上星期四在葡萄牙情報單位接獲攻擊巴黎鐵塔的信息後,讓法國國內外更形繃緊的局面。所以目前巴黎都會的反恐升級至紅燈,在最緊急的情況下。整個巴黎早就在Vigipirate的計畫下,在都會的重要據點(法國行政機構)、所有的觀光地區(鐵塔、凱旋門、聖母院、保衛城等等)及公共空間(火車站及地鐵、博物館、美術館等等),都增派軍人持真槍實彈及鎮暴警察的團隊定期巡邏,甚至於上子彈列車、進入各大博物館及美術館、進入公共行政機關等等都需要檢查。這一次的威脅更強化巴黎市府及行政機構,甚至於公共人物的加強保護,因為巴黎市長本人就直接被點名。如果在這其間旅居法國或巴黎時,碰到這不便之處,是可以原諒地,因這牽涉到所有人身的安危。

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Mathieu Mercier「無題 1993-2007年」個展:

紀念碑形式的作品-迴旋針具予轉換放大 2006年 420x770x400公分

接訥現代主義形式的「台架結構 1-2 」讓人想起蒙特里安的垂直平行結構 1999年 220x370x180.公分

在極限主義徵象下的「立方體」 1999年 70x70x70公分

充滿視覺性的「盤子及盤子圖形」 1993年 415×543公分

Mathieu Mercier「無題 1993-2007年」個展:自10月20日至2008年元月6日在巴黎市立現代美術館的ARC展出。Mathieu Mercier(1970年出生)是法國當前年輕一代最具代表性藝術家,更是法國2004年杜象獎的得主。以其反常的物體雕刻獨樹一格,巧思造化的竄改日常現成物或混合建構現代工業性與藝術性之物體。質疑物體的途徑及象徵功能並確定物體本身的問題,完全顛倒包浩斯固有的傳統。無顧忌之態度面對日常或工業物體及前衛藝術或其他文化之參照,並於無所謂及沒有預設的前提下創作。

Mathieu Mercier的自主性物體雕刻都在種過時的並置、不適當及反常的會合,如此具有一種別開生面的混合特徵,並都確定在明確的背景裡。作品的意義隨著組合功能而更新,他那些重疊形式或感覺都形成多元性的閱讀之可能性。在這1993年至2007年的小回顧展中,人們可以看到從早其挪用現成物元素作為空間裝置的作品如1993年「盤子及盤子圖形」,藝術家巧妙的將盤子的色彩及圖形淋漓盡致的發揮其視覺效益,圓盤圖形像水紋般的向牆面四周擴散。1999年接訥現代主義形式的「台架結構 1-2 」讓人想起蒙特里安的垂直平行結構,這作品明顯地來自日常生活及工業大量製作的產品,在新形式組構下顯現一種機制性的詮釋。同年在極限主義徵象下的「立方體」,從大至小機能性築構成的立方體,充滿節奏在設計及建築組構裡。最近的作品眾多詩意改造或混合日常現成物的案例,如2005年「無題」將gordien的繩結反常的變成霓虹燈。2006年異樣風貌的「面具」則混合非洲面具及美國式橄欖球面具。同年「無題-鋼著色」明顯的是將辦公用具-迴旋針具予轉換放大。2007年「Homonculus」一座紀念碑形式的雕刻,呈現一位相當具有特徵的黑人大臉孔和特大的雙手,充滿諷趣幽默。都在現實及想像,具象及抽象,隱喻及徵象間,非同凡響的物體雕刻就成為當今藝術的另一可能性探討範疇。

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「Play Back」特展:

巴黎市立美術館牆面展覽圖示

年輕藝術家Melik Ohanian 具有身體運動及錄影結合的Hit 1999年

藝術家Mario Garcia Torres 的 Karaoke展場現景 2004年

電視錄影及影片結合的影音藝術-Seen on TV 展場.

「Play Back」特展:自10月20日至2008年元月6日在巴黎市立現代美術館的ARC展出。這是一個來自錄影藝術進展的結果,在當今數位影像及新技術下之複合性藝術之Karaoke、KTV、 MTV影音藝術探討,從原作的歌影星影片或藝術家的展演及實驗錄影之自由借住形式,在白南準的電子彩筆的Dripping電視及當前(或著名)錄影藝術家們的Name Dropping作品之間,這個展覽就從別開生面的實踐開始。整體展覽在聲音、音樂、實驗影片、語言、展演、廣告、電影等等,作品都擺蕩在謙遜及不遜之間,都具有實驗性的特徵與提出一種不得當的政治內容,同樣是間接的提出個人身分與展現關係之問題:社會的、政治的、性別的、群族的等等,影音就成為當今藝術家廣泛傳遞信息工具及影響大眾的途徑。

「Play Back」特展提出三種探討的面向:首先音樂、文字、影片,經由不同主題的編輯成為電視節目不間斷流轉的播放。首先以兩種態度面對著音樂:Best of Danse展演的面向,同時在享樂及變動中,與假靜態的Best cf Posture對位。次之語言及生活書寫文章呈現在Karaoke裡。然後是遊戲的Bootleg /Covers et Alike,在寬廣的感覺參照短片的循環。最後是Seen on TV,匯集所有向藝術家所定製,播放在電視(從80年代至今的KTV與 MTV)名影歌星的繽紛燦爛短片產品等,整體引現非線性的錄影歷史,特別是經由這些多元的振興風格及一些異質的,它並不是沒有創造一種Zapping效果:混合確定的戲謔滑稽及錄影的內省,敘述性及抽象性,影片及卡通動畫,別開生面的產品及業餘者的剪影。

「Play Back」展覽在別開生面的裝飾場景佈置下:一入場Bonus一間觀眾能參與的室內運動展覽室,每台運動機上有一平板電視機,觀眾可一邊運動一邊觀看電視短片:Melik Ohanian的「Hit」(1997年)、Paul McCathy 及Damon McCathy「Newport Caroler Mimic」(2005年)。同展覽室裡Best cf Posture有一大銀幕專門不間斷的播放70年代以來的實驗性錄影藝術:Laurie Anderson的「O Superman」(1981年)、Joseph Beuys的「Sonne Statt Reagan」(1982年)、Thomas Hirschhorn的「Prince and Me」(1995年)、Eri Duyckaerts的「Kant」(2000年) 、Young-Hae-Chang的「Heavy Industriles」(2006年)等等。然後一間Karaoke錄影棚裡面有一大銀幕及麥克風,觀眾能隨銀幕出現的影片及字幕興致高歌:Les Malas Amistade的「Bolitas Canicas」(2000年)、Roberto Cuoghi的「Foolish Things」(2002年)、Kati Rule的「I am a lover.Not a Dancer」(2002年)等等。隨之Bootleg /Covers et Alike系列舒適沙發椅的電影院,不間斷的上映當今最為戲劇性及代表性之電視上名歌星之短片及眾多年輕藝術家的實驗性作品:Devo的「Whip it」(1980年)、Dara Birnbaum的「Fire /Hendrix」(1982年)、Christelle Lheureux的「Vague /E la rave Va」(2006年)等等。最後Seen on TV展覽室則宛若大百貨公司裡系列大小電視機之呈列,在相當戲劇性的影音劇場下播映著名藝術家及年輕藝術家的實驗性短片:Andy Warhol及 Dan Munroe /The Cars的「Hello again」(1984年)、Robert Breer 及William Wagman 與New Order的「Blue Monday」(1988年)、Tony Oursler 及Sonic Youth的「Tunic(Song for Karen)」(1990年) 、Damien Hirst 與Blur「Country House」(1995年)、Cao Fei的「Hip-Hop Guangzhou」(2003年)、Antoine Catala的「Winnie le peyote」(2005年)等等,都在非比尋常的影音及曖昧燈光下秀場,對立傳統長篇無暇僻之錄影,於探討性的所謂非範本中表現其原創性。

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