龐畢度文化中心參觀記:

「Ron Arad-沒有紀律」特展

「Ron Arad-沒有紀律」特展戲劇性展場一景

Jacques Villegle-都會喜劇」回顧展 展場一景

Villegle Ledru Rollin街道上的腳踏車 1965年 巴黎市立美術館典藏

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龐畢度文化中心參觀記:

「巴黎的未來主義(Futurisme)-爆炸性的前衛」大展

「巴黎的未來主義(Futurisme)-爆炸性的前衛」大展場景

未來主義畫家Russolo (1885-1947) 行使中的汽車 1912-13年作 龐畢度現代美術館點藏

法國畫家 Duchamp-Villon (1876-1918) 大馬 1914-1931年 龐畢度現代美術館點藏:

返回巴黎巡迴參觀從大展開始,又是一趟巴黎藝術之旅,我好像每天都在旅行似的。不是遊歷就是參觀,尤其參觀現代及當代藝術展覽,對我而言都是反覆兩次,第一次是至現場的參觀,其次是返回家裡坐在書桌上點腦前整理所拍的圖案資料或是著手藝術書寫,從現場參觀到資料闡述展覽主體或是作品分析,作為另一次知性的細心觀賞書寫之旅。每次經由這兩道巡禮後,就能確定的掌握展覽主題及進入探究歷程,並將之化為我的知識
,這成為我的學習及藝術的理解及方式。

每次參觀展覽都很興份,學習及增廣見聞都是愉悅的,好奇心的使然,面對新的東西或展覽總讓我神怡,宛若又會見了新情人般的心情。龐畢度中心近年來的展覽策略偏重於回顧展及主題大展,已經不再是當代藝術的平台了,只剩下南畫廊這315空間,此外4樓的現代美術館,當代藝術部分,當然既與進入美術館在怎樣當代呢?就很難說了。國立現代美術館成為20世紀藝術的殿堂,也是回顧20世紀藝術的地方。目前龐畢度有四大展覽:樓下南畫廊315空間-「Damian Ortega-視覺田野」,Damian Ortega (1967年出生) 是南美洲墨西哥當前的藝術家,在非比尋常環境空間的裝置下,呈現純屬視覺範疇,從大至小的彩繪塑膠物體(如同電子般)佈滿整個空間(形構整體視覺田野)觀眾可以遊歷期間,於另一端觀眾可以一覽壯麗透視場景。類似歐普藝術家Jesus-Rafael Soto的大型裝置,只是這裡並不強調錯覺。「Ron Arad-沒有紀律」特展,Ron Arad(1951年出生)以色列人,是當今最具代表性的當代設計及建築名家,在戲劇性的劇場形式空間裡,展現近20幾年來的前衛性的家具設計及一些建築模型及計畫案。

六樓大展覽正在展出法國新現實藝術家「Jacques Villegle-都會喜劇」回顧展,Jacques Villegle(1921年出生)與Hains是海報主義者,全神貫注在都會廣告撕碎那些豐富色彩而後簽名。在那裡探討一種抽取都會空間中不為人們所理睬的廣告影像,形構一種抽象及具象繪畫形式,作為都會詩人們,認為大都會街道世界是一幅持續轉化製作的圖畫。最後「巴黎的未來主義(Futurisme)-爆炸性的前衛」大展,在今天剛好是義大利未來主義在巴黎宣言一百週年紀念日,也就是1909年2月20日義大利藝術家詩人Filippo Tommaso Marinetti在巴黎費加羅報上刊登「義大利未來主義宣言」至今。這樣的展覽意義重大,明顯地這運動是20世紀初首個前衛藝術運動經由宣言建構現代藝術行為及探渡的派別,建立在一種全新世界的(技術、都會人群、能量、現代都會及速度)觀點上中斷所有的過去,這展覽呈現未來主義的歷史地位及現代主義創作的基本根源。

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