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Archives pour 03/2009

巴黎13區冰庫藝術村牆面精采的塗鴉傑作 :

巴黎十三區-冰庫藝術村牆面精采的塗鴉傑作-2004年後增闢窗戶所拍

巴黎十三區-冰庫藝術村充滿幽默的牆面精采的塗鴉傑作-2002年拍

巴黎十三區靠國家圖書館邊-冰庫藝術村牆面精采的卡漫塗鴉傑作

巴黎的工地是塗鴉的天堂

巴黎十三區靠國家圖書館邊-冰庫藝術村牆面精采的塗鴉傑作-2002年拍

塗鴉再塗鴉都成為都會的自由書寫形式

文字畫成為當今牆上塗鴉另類自我展現

次文化經常都帶有充分的活力及衝勁

次文化一值都活要於邊緣地帶-它是另一種存在的價值

耶-我在這裡,看到了嗎

簽名風格的塗鴉正流行

混合文字及圖樣的的塗鴉-成為情感的表現

牆上塗鴉成為當下年輕人傳遞快活生活觀點的次文化

牆上塗鴉不管圖像及形式或是文字都是一種自由意識的徵像

牆上塗鴉成為80年代後新生代的最直接傳遞表現

文字書寫及簽名是的塗鴉是自我炫-的空間

都會邊緣是次文化活動空間

我的女朋友在這裡

邊緣地帶是自由發揮想像空間的地方

邊緣地帶是都會塗鴉的天堂

巴黎十三區靠國家圖書館邊-冰庫藝術村牆面精采的塗鴉傑作-2002年拍

巴黎牆上塗鴉大都在都會的邊緣角落或工程圍牆上,因這種自由意志的表現破壞都會景緻及美感,塗鴉成為都會青少年及少數藝術家展現其意念及行為的傳遞工具。 這是在巴黎13區國立圖書館附近冰庫藝術村牆面充滿青春活力的塗鴉大場景,上面則是建築工地上的塗鴉一景,有些塗鴉很快被更新,有些在時間中被遺忘,有些 都會牆面空間成為特定塗鴉團隊的地盤,及其定標誌符號圖像,非經許可不得侵犯,這成為塗鴉圈中的規矩,有時會為佔有的地盤起爭論,在游擊戰的突擊方式下攻 佔都會角落空間。只為呈現他們想像的自由意志與呈一時的快感,塗鴉成為當今青少年的集體意識及或多或少的挑戰社會行為,愛展就像愛美般,如今是透明的社會 沒有含蓄的意圖。只有愛展的社會行為,以此行為證明自已的存在,存在就是無所不在。挑戰社會時就是挑戰自已,證明自已的能立與行為的正面效應,「愛炫」成 為當今消費社會最時尚的價值。

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巴黎牆上塗鴉 :


塗鴉是最直接的表達形式

強而有力的圖形及文字-中產階級萬歲

愛的聲明-不愛似乎更可愛的愛乎

文字與圖畫是當今牆上文學性的表達

文字畫成為當今牆上塗鴉另類自我展現


自由形象是本能性的形象

卡漫塗鴉是當今時尚次等文化

都會邊緣牆面是年輕發揮才華的空間

塗鴉來自人類的本能及感性

天馬行空都是當前青少年的自由意識

巴黎轉角處經常有出其不遇的美感

巴黎眾多大型海報上書寫性的塗鴉之一

在巴黎眾多青少年公共場所經常成為青少年展現的空間

巴黎貨車流動性的及裝飾性的牆上塗鴉之案列

都會牆角經常可以看到不期而遇的塗鴉

牆上塗寫並非當代的產物,自有人類以來就一直存在社群生活中(還記得一些史前洞窟圖騰記事嗎?以法國中南部的拉斯科洞窟最著名),這些圖騰、書寫、描繪、具有記載、傳遞、社會教化及政治意念的功能,更是人類社會共同的意識。80年代美國紐約東村那群牆上塗寫的年輕人們曾非正式的聲明:「藝術不是美術館、畫廊,也不是收藏家或是中產階級的產品,它應該訴諸於群眾和直接與觀眾接觸」牆上塗鴉經常出現在社會的邊緣地帶,成為都會次文化的徵象之一,更是社會政治、經濟及種族抗爭的傳達工具及手段,例如過去的柏林圍牆、南非、巴勒斯坦或北愛爾蘭眾多的牆面上都是戰鬥的圖像。影像是最直接的傳達意識形態及政治或社會觀點的工具。

牆上塗鴉在80年代裡成為年輕人傳達信息的手腕,從紐約崛起,成為二十世紀末的新文化產物。早期確實帶有其意識形態或某種社會信息,但很快就進入藝術體制市場裡被腐化成為商品,更成為一種流行,從紐約流傳到全球,尤其是歐洲各個大都會的公共場所、地鐵、火車、公車、廢棄建築物到都會各個邊緣角落,都成為年輕人的自由展現的支架。塗寫成為都會景觀的一部分,80年代以德國柏林圍牆最為壯觀,也最長宛如世界戶外牆上塗寫大美術館。從公共場所至都會角落忽然間成為年輕人傳遞自由觀念傑佳空間及傳遞之架,牆上塗寫就成為新生代之社會集體行為表現。巴黎當然也不例外,一大群年輕小伙子們也向紐約東村那群孩子們跟進,趁著夜深人靜時拿著噴漆到公共場所、地鐵、火車、公車或各個角落,尤其在那些正在興建的工程圍牆上滿滿都是塗鴉,都在種感性的形式與強烈的色彩中,展現自由形象(真正寫實的罕見) ,有的只是文字的圖案形式(大部分是作者的圖案化簽名,成為一種個人的符號) ,有的是社會事件情緒化的文字書寫等等。藉由這些塗鴉來展現年輕人集體社會意識。

80年代巴黎地下鐵曾經有兩次較有組織(當然是非法的由藝術家們自己籌備)的牆上塗寫展覽,以在「Dupleix」6線地鐵站,展出的作品最為豐富,這一次也邀請紐約塗鴉之星哈林參與展示,時間不長,只一天一夜。在進進出出的地鐵裡,當然有成千上萬人旅客,匆匆忙忙的穿梭其間,即使流覽而過也已經達到他們展出的目的。90年代後牆上塗鴉似乎已退流行,如今人們只能在偏僻的都會角落,而一般從事牆上塗鴉的年輕小伙子們都是中學生或學藝術的學生,他們的塗鴉比較公式化及圖案化具裝飾性,成為他們交作業的行為,失去其社會張力和圖像意涵。當今巴黎的牆上塗鴉只有一些好奇的觀眾們會特地注意,要不然在這大都會匆匆忙忙的生活腳步裡只能有意及無意的流覽而過,如此似乎也已達到他們訴諸於群眾和直接與觀眾接觸的目地了。

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Touraine冬季詩意風光:

Touraine小村落冬季詩意風光:

小村落入村前的耶蘇基督觀照著村民的出入

傳統村落以教堂為核心-教堂成為村落的生活核心

出村外有一座十字架提示村落的宗教信仰

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Touraine冬季詩意風光:

岳父農場遠眺的Touraine自然風光

有人稱Touraine的壯麗自然能譬喻義大利斐冷翠風光

環繞岳父農場前是一片海闊天空的自然風光

環繞岳父農場前是一片海闊天空的自然風光

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Touraine冬季詩意風光:

冬天素描線性的自然風光

冬天迷惑我的素描性自然風光

冬天詩情畫意的素描線性自然風光

岳父農場上壯麗的核桃樹冬天寫照

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人去樓空-岳父的農場:

岳父一生都沒離開過的Touraine偏遠的Ligueil小農莊-故居(正面)

從田園外兆望儲藏室及農具室建築群

從後園拍攝的儲藏室建築群-像塞尚早期「斜坡上的房子」般

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人去樓空-岳父的農場:

過去農場的後門-在時間的痕跡下-代表記憶及衰落

典型農場的儲藏室正面一景

過去農場的後門內面-在時間的痕跡下-代表記憶及衰落

從廚房後方居家建築群一景

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人去樓空-岳父的農場:

法國典型農場-農具及儲藏室建築群

農場前畜養兔子場域

閣樓上停頓的時間-死亡讓生命進入另一層次的空間

閣樓上不同尋常的靜物-鏡花水月-生命就在其中

台灣俗語說:「人在人情在,人亡人情亡」,生命很現實也很無奈,存在是為誰存在?存在的意義是甚麼?為何存在?活的終極目標,是活著,存在是為存在,一切生命的幻滅,宛若一場場夢,到頭來還是空?成語中如是說「鏡花水月淳生如夢」,好夢壞夢都是夢,好生壞生都是生。

世事間捕風捉影,成功失敗,得意忘形,風花雪月,存在是好好存在,一切的自作自為都是存在,所有的學習,所有的努力,所有的成敗,所有的病痛,所有的一切一切的經驗及體會,有形的及無形的總合都是生命,還有甚麼不屬於生命的呢?連死亡都屬存在,是生命的最高體驗,最神聖的讚禮。生命的禮讚是純屬自已的,誰也無法取代,誰也無法想像生命的奧妙,連生命的神秘性都純屬個人,死亡吞沒一切。記憶被淡忘,家當成遺產,子孫理所當然的繼承,長輩的生活成為記憶,在現實生活中很快就被淡忘,並漸漸地被時間吞沒無影無蹤,存在就是為個人存,存在似乎純屬個人,死亡將存在帶入無影無蹤,消失在非得想像的記憶迷宮中。

去年在我返台時,岳父老人家86歲仙逝,我對岳父的記憶並不多,很少有機會與他老人家會面,記得兩年前三舅在Touraine再婚時家人相聚情境,除此罕有機會與他老人家見面。他鍾愛他的鄉村生活,獨居在他出生及成長的Touraine偏遠的Ligueil小農莊,環繞在獨特宛若義大利斐冷翠壯麗自然美景中,他一生都沒有離開家族農場,這三合院傳統法國典型的大農場(16世紀的建築物),居家組群及馬廊農具組群,儲藏與家畜建築群,後面蘋果園,一座養雞舍及養蜂,幾棵百年的核桃老樹,環繞四十幾甲農耕地。

記憶中寬闢客廳過去陳列兩座引人注目的精雕文藝復廚櫃,陳舊的廚房,沒有電冰箱及熱水,桌面上堆滿蘋果及碗盤及酒瓶,房間及閣樓到處都是雜物,有點凌亂,更難以想像地是沒有衛浴設施。這正是鄉村僻野獨居老農民的生活寫照,有點與世隔離的感覺,孤寂的晚年生活情境。

孩子們在偏遠鄰居的通知下,方知道老爸仙逝,簡便隆重喪禮,埋葬在家族墓匛,這時八位兄弟姊妹方有機會團聚,又是另一面的現代化生活寫照,親情手足是如此困難相聚在一起嗎?機會難蓬,當今似乎是在婚禮及喪禮時才可能會合家族團員,但不見得如有家族隱憂的話,保證更加困難。

一切安葬後,緊接著兄弟姊妹的財產繼承,整理家當,清算所有父親遺留下來的資產,幸運的話是順利進行法制上的權宜分張,不幸則兄弟姊妹撕破臉,狀況更難以想像。父親個人的記憶被清理一清二空,可以先分配的資源,一星期間就不見了。房地產及農地,更必須在亡者去世後6個月內處理,委託地方代書處裡事宜。岳父一生的典型農場,就這樣人亡樓也空,感傷也沒甚麼祿用,人在人情在,人亡人情亡,生命是如此的現實,生命已經延續擴展在新一代的身上,生命的職責已完成,生命就是如此「鏡花水月淳生如夢」,春夢何知曉?太陽繼續從東方昇起,夕陽照樣無限好,只是近黃昏。生命記住最美好的一刻,那就過了,即使忘記也沒關係,因為存在本身只是一種意識。

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陳奇相作品集:「境-原鄉」系列(2008-09) :


「境-原鄉」系列之10 壓克力-畫布  114x146cm    2009

「境-原鄉」系列之9  壓克力-畫布  114x146cm    2009

「境-原鄉」系列之8  壓克力-畫布  114x146cm    2008

「境-原鄉」系列之7  壓克力-畫布  114x146cm    2009

「境-原鄉」系列之6 壓克力-畫布  100x100cm    2009

「境-原鄉」系列之5  壓克力-畫布  100x100cm   2008

「境-原鄉」系列之4  壓克力-畫布  82x93cm  -40F  2009

「境-原鄉」系列之3  壓克力-畫布  65x81cm 2009

「境-原鄉」系列之2  壓克力-畫布  65x81cm 2009

「境-原鄉」系列之1  壓克力-畫布  65x81cm 2009

時空-萬象之境

萬象-時空之域

境域-生命原鄉

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陳奇相作品集:「春夢-非夢」系列(2008-09) :

「春夢-非夢」系列之8  壓克力 -畫布  114x146cm    2008

「春夢-非夢」系列之7 壓克力 -畫布  114x146cm    2009

「春夢-非夢」系列之6  壓克力 -畫布  114x1146cm    2008

「春夢-非夢」系列之5  壓克力 -畫布  100x100cm    2009

「春夢-非夢」系列之4  壓克力 -畫布  100x100cm    2008

「春夢-非夢」系列之2  壓克力 -畫布  82×98.7cm    2008

「春夢-非夢」系列之1  壓克力 -畫布  82×98.7cm    2009

「春夢-非夢」系列之0 壓克力 -畫布  100x130cm  -70F    2008

大地回春成萬象

虛實萬象皆是夢

「萬象」=「現象」=「奇相」


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