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歐普藝術(Op Art)(亦稱視覺的藝術)(Optical l’ Art):

Victor Vasarely bora II 1964 acrylique sur toile

Bridget Riley blaze-4 1963 acrylic sur panneau

Marina Apollonio dinamica circolare 1968 bois et plexiglas peints

Gunther Uecker UHR 1969

Carlo Cruz-Diez chromointerference mecanique 1973 aluminium plexiglas medium moteur

Julio Le Parc cloison a lames reflechissantes 1966 acier aluminium

Francois Morellet trois grilles se deformant 1965 tubes d aluminium avec support en acier moteurs et chaines

圖與文/陳奇相

歐普藝術仍是深深根植於包浩斯之傳統﹐更是受到包浩斯鼓勵的那些實驗之結果。那麼如果以廣泛來說則從後期印象派(點描派)至德洛涅的旋渦主義﹐或義大利的未來派﹑蘇聯的絕對主義﹑構成主義﹐當然經過包浩斯和杜象等等的探討開發﹐所導致出的一種結果。歐普藝術亦稱視覺的藝術)把藝術當成科學的實驗探討﹐開發各種可能性的視覺場域及效應﹐擴展藝術領域的領域﹐進入工業科技時代的藝術:動力雕刻藝術之延續發展出錄影帶藝術(Video-art)﹐電腦藝術(Computer art)﹐影印藝術(Copie art)﹐九十年代綜合性的藝術與當今的數位藝術等等。

此運動中最具代表性藝術家:Victor Vasarely(1908-1997)、Peter Sedgley(1930)、Bridget Riley(1931)、J.R Soto(1923-2005)、Julio Le Parc(1928)、Carlo Cruz-Diez(1923)、L.Poons(1937)、Piero Dorazio(1927-2005)、Richard Anusgkiewicz (1930)、Gunther Uecker(1930)、Kerl Gerstner(1930)、Narina Apollonio(1940)、J-Pierre Yvaral(
1934-2002)、Grazia Varisco(1937)、Gregorio Vardanega(1927-2007)、Martha Boto(
1925-2005)、Horacio Garcia Rossi(1929-2012)、Toni Costa(1935)、Davide Boriani
(1936)、Loui Tomasello(1915)、Frederick Eversiey(1941)Yaacov Agam(1928)、GRAV團體(F. Morelet、F. Sobrino、J. Stein、J-P N Yvaral)及Zero團體-Heinz Mack (1931) Otte Piene (1928) Gunthe Uecke (1930)等等。

歐普也是抽象樣式的之一﹐尋求另一種蒙德里安所謂的造型數學﹐或是種包浩斯造型領域實驗之結果上。加上視覺能量之趣味性﹐在後期抽象藝術中找到這些例子,如 Ellsworth Kelly繪畫形式或色彩與色彩之間的能量﹐或 Kenneth Noland那長色線與色線之間的視覺振動之效果﹐或Frank Stella早期的黑色線條之單一演譯都好像歐普藝術般,最明顯地直接受到Josef Albers形式及色彩的探討結果之影響

藉由一種創造性的「原型」﹐不斷的再製重複﹐建構形式或色彩之統一﹐召喚出「造型作用之特質」﹐透過色彩與色彩或線條與線條的單一原形﹐連續節奏性系統化的建構﹐集中在視覺能量(視覺本身之錯覺也就是視網膜上的)及集中在於動力效果上的開發﹐這便是歐普藝術最具創作力的泉源。Vasarely對於歐普藝術寫道:「感覺作品比了解作品更為重要﹐尤其對觀賞者的生理發生作用之藝術﹐把知性之常識帶進來是極不適切的﹐藝術作品應是無個性的﹐對所有的觀眾須發生同樣的感覺才行﹐而應避免獨特性」。他的藝術都是幾何單一原型抽象圖形之重複﹐經過種種不同的安排來追求振動﹐運動或變形的錯覺現象。

附註:此文引述來自李長駿翻譯的二次大戰後的視覺藝術(大陸書店出版)-歐普藝術和動力藝術單元

所有圖片都來自於巴黎大皇宮盛大的歐普藝術1913-2013 大展命題為「Dynamo」。

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