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動力藝術(Kinetic l’ Art):

Alexander Calder 無題 1931 bois fer fil peinture

Takis 磁性球 1968 fer plexiglas aiguilles-aimant

George Rickey peristyl IV 1973 acier inoxydable

Zero團體-Heinz Mack、Otte Piene、Gunthe Uecke向封達納致敬 1964 materiaux dives

J Tinguely 門 1960 巴黎龐畢度現代藝術美術館典藏

Julio Le Parc rubans au vent 1988

圖與文/陳奇相

未來主義所建立的雕刻動力論之原則上:他們的宣言中﹐賦予藝術﹐特別是雕刻藝術以一種動力論理念﹐環境與氣圍的觀念﹐以及交互滲透和「物理的先驗主義」之理念。經由杜象之「下樓梯裸女」或「板凳上腳踏車輪」﹐甚至於布朗庫西之「空間中的鳥」﹐Pevsver的「空間之投射」作品﹐都直接影響動力雕刻藝術。其主要代表性藝術家: Alexande Calder(1898-1976)、Pol Burry(1922-2005)、Nicolas Shôffer (1912-1992)、George Rickey(1907-2002)、Jean Tinguely (1925-1991)、Vassilas Takis (1925)、Heinz Macz (1931)等等。

動力藝術似乎有兩種趨勢﹐它們互相對立﹐而同時又相得益彰:其一是屬於所謂經營藝術的傳統﹐大部份的動力藝術都是要展示的藝術﹐它的野心是屬於一種環境的安排﹐它的目的乃是在大眾的經驗領域裡投下一種新的經驗。其二則是傳統科學與半科學之研究。

六十年代的動力藝術乃是表示一種對科學技術之懷念﹐而不是代表這個科學技術本身(因為大部份動力藝術家們僅僅有著十分有限的科學知識背景—那麼在他們的藝術作品裡的機械原理乃然都並不是很複雜)。它啟開工業科技時代的藝術如錄影帶藝術(Video-art)﹐電腦藝術(Computer art)﹐影印藝術(Copie art
)﹐九十年代後的綜合性的藝術即當今的數位藝術等等。

除了Jean Tinguely 的圖片外,都來自巴黎大皇宮有個盛大的歐普藝術1913-2013 「Dynamo」大展,

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