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Wolf Vostell:「內在的壓鬱(Endogen Depresison)」個展:

032 Wolf Vostell -endogen Depression 1980 installation

「內在的壓鬱(Endogen Depresison)」個展現場之一

034 Wolf Vostell -endogen Depression 1980 installation

「內在的壓鬱(Endogen Depresison)」個展現場之二

036 -2  Wolf Vostell -endogen Depression 1980   installation

「內在的壓鬱(Endogen Depresison)」個展現場之三

033 Wolf Vostell -endogen Depression 1980 installation

「內在的壓鬱(Endogen Depresison)」個展現場之四

035 Wolf Vostell -endogen Depression 1980 installation

「內在的壓鬱(Endogen Depresison)」個展現場之五

036 Wolf Vostell -endogen Depression 1980 installation

「內在的壓鬱(Endogen Depresison)」個展現場之六

圖與文/陳奇相

地點:Anne de Villepoix畫廊

時間:9月13日至11月1日

Wolf Vostell (1932-1998)與白南準兩位是當今錄影帶藝術的創始人,首位使用電視機的作為藝術品的藝術家,是德國藝壇上的老將,和波依斯、白南準都曾參與國際Fluxus前衛藝術運動,實現眾多偶發藝術展演,與Allan Kaprow、Alison Knowles、George Maciunas、Dick Higgins與白南準合作過。他的藝術探究專注於物體、影像、行動的衝突,要請觀眾共同思考當下的種種議題,並參與紐約「NON」運動,就像國際Fluxus反對藝術商品化,承若行動在偶發藝術及環境藝術中,認為藝術價值勝於價格。

從六o年代起則透過新科技:錄影帶藝術和各種社會暴力的影像,刻劃人類社會歷史及自然文明的創傷
,傾向政治抗爭與社會美學之探討。八o年代裡也不例外﹐重拾畫筆﹐在德國表現主義的本質裡,以強烈變形扭曲的女人作主題,於有意識及無意識的粗獷筆觸下,借屍還魂的將「畢卡索」立體派代表作「亞維濃的少女」,轉換成伏斯特爾式的形象,以立面形式建構畫面,在深層的灰藍調中。明顯地在後現代起死回生及舊情綿綿的影像裡。

「內在的壓鬱」這件紀念碑形式的錄像電視空間裝置,我早在1984年巴黎現代市立美術館「閃電」大展中就看過。這件環境空間裝置作品創立於1975年德國Hanovre藝術館,以空間場域共有九種版本。Anne de Villepoix畫廊這裝置是另一版本,總共有四十幾種物體:桌子、櫃架及眾多真空管黑白電視機等等,佈置如同一般傳統家庭,眾多電視機是分解拆開,並部分銀幕灌注水泥,或水泥磚砸在電視機上,顛倒西歪雜亂的陳列著,有的在桌或櫃架上有的則堆積在地面上,有十幾台還有銀幕顯像等,並沒有火雞或是狗的不堪情境。

我1984年看到的版本是情境,是展場裡養了一群火雞,由鐵絲網圍繞,裡面擺著眾多肅立與倒立,有影像及沒影像的電視機,火雞群被飼養其間,雜亂無章,雞糞到處,強烈隱喻與諷刺著電視文明下,人類如火雞的處境,死守電視機,自禁於窄小的樊籬內。有火雞的是屬1980年於美國Los Angeles當代美術館的版本,其中所有電視機都開著並還傳來輕微的聲音。另一版本則是養一群狗,呈現一種強烈的當代社會之寓意,被動及沉睡在這些漂浮的影像下,無意識的過日子。這件作品在當今網際網路時代繼續具有其強烈寓意性批判的價值及意義。

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