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Archives pour 11/2017

今年生日禮物是與巴巴的情人「女兒」一起行腳台灣:

台灣尚好禮

今年生日禮物是與巴巴的情人「女兒」一起行腳台灣

圖文/陳奇相

時光的旅人,近幾年來像候鳥般的歸返故鄉,在我心所愛所擊的台灣渡冬,每每生命原鄉之旅,都充滿感情及無限的愛,歡喜耶來歡喜地去,感恩周邊的人事物,讓我有機會再次投入母親所應許之地的懷抱裡。每年返台都會際遇到到自已的生日,多年來都有意無意間渡過,在每天都特別的一天下,「真情的生活」,無論天翻地覆每天都是美好的一天,每天都「心」或「新」生,一切都自如圓滿,因為生命是因緣所生,存在堂奧難以參透,時光在歲月裡,歲月留給時間,花開花落都有時,無愧的生活,存在是幸福地且自有其非凡意義,「愛」在天地之時光歲月間高歌抒所懷。

去年人生一甲子的日子裡,特別為自已許一座意義深遠的山「合歡山」。今年可遇不可求地於生命的恩典下,天大的生日禮物是與巴巴的情人「女兒」一起行腳台灣,親情地陪伴我渡過美好的日子。確實,女兒是巴巴的情人或是閨密,與父親的連接很深很深。她的假期,也是我的旅行,難能可貴能和女兒如此親密的一起行腳探秘我的故鄉-台灣。女兒在倫敦工作剛好有假期,先去日本大阪渡假,後,繞道台灣與我會面,父女難得單獨兩人旅行與親密的聊天,事隔五年後她再次選擇來拜訪其父親的故鄉,自有其意義。人生幾何,珍惜每一親近的時刻,旅行期間,無所不談,從世間各種人事物,到她內心的話,真情流露,感謝女兒的來訪,在這意味深情的日子裡深深的由衷祝福。

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Aron Demetz-悲天憫人的雕刻家:

悲天憫人的樹脂系列 Cedarwood 每座200 cm 2009-威尼斯雙年展作品局部 圖片來自Aron Demetz個人網站

悲天憫人的樹脂系列 Cedarwood 每座200 cm 2009 威尼斯雙年展現場 圖片來自Aron Demetz個人網站

悲天憫人的樹脂系列 Cedarwood 局部 2009 威尼斯雙年展現場 圖片來自Aron Demetz個人網站

悲天憫人的樹脂系列 Cedarwood 2010 宏偉悲壯的空間裝置 圖片來自Aron Demetz個人網站

充滿力道與戲劇性的是火燒炭化系列(2010-2013) 圖片來自Aron Demetz個人網站

senza-titolo Carbonized Wood and Silicon 每座220 cm 2012 圖片來自Aron Demetz個人網站

inequivocabile conclusione 112x60x40cm 2011 翻銅 圖片來自Aron Demetz個人網站

充滿悲天憫人的紀念碑「國土heimat-1」400cm 2010 翻銅 圖片來自Aron Demetz個人網站

「精進少數民族(minorities avancees)」新系列(2013-2017) 圖片來自Aron Demetz個人網站

「精進少數民族(minorities avancees)」新系列-sud lindenholz 局部 每座210cm 2017 圖片來自Aron Demetz個人網站

busto alessia, tiglio 125x65x30cm 2015 圖片來自Aron Demetz個人網站

busto alessia, tiglio 125x65x30cm 2015 圖片來自Aron Demetz個人網站

義大利雕刻家Aron Demetz工作畫像 圖片來自Aron Demetz個人網站

圖文/陳奇相

Aron Demetz(1972年出生)是位悲天憫人的雕刻家,在當代科層化多媒體的世代裡,罕見繼續著迷傳統木雕創作的一位,他得天獨厚地出生於北義大利著名的傳統宗教木雕 Vipiteno之鄉,從小就潛移默化對傳統木雕情有獨鍾,木頭作為他所有作品的靈魂。曾就讀紐倫堡藝術學院,師從 Christian Höpfner 教授,他是義大利新生代藝術家中最受國際注目的雕術家之一。

令人動容地Aron Demetz作品建構在義大利輝煌及深遂的藝術傳統上,充滿後現代的徵象,返回義大利文藝復興的探討核心-人文主義,在傳統裡找到當代的價值,其創作核心聚焦在人物的形象上,反覆省察人與自然間的關係與特質,意圖尋回人類存在意義與價值,積極詮釋生命的本質。

明顯地,Aron Demetz的作品絕非喜劇而是悲劇世界,充滿表現性、隱喻性,紀念碑形式經常藉由巨大原樹頭平台或戲劇性場域空間裝置創造出非比尋常的張力與氣勢,視覺震懾力與強烈感染力,意圖喚醒當今劇變下人類的省思。

Aron Demetz早期人物經常都充滿現代人的憂鬱冥想氣質,很快在人體上嘗試著各種可能性,戲劇性加入表現性的介質包括銀和鋁箔、香菇、樹脂、或火碳化,離奇古怪,素材媒介喚起靈魂,如香菇系列闡述自然的能量,人物頭部或身軀塗抹上樹脂 (2009-2013) 系列,或多或少暗示人類生靈塗炭的創傷與痛楚,召喚出雕像的張力與靈魂,轉換成某種自然神奇的體積,某種情境下很貼近義大利畫家De Chirico形而上繪畫,示現一種嶄新魅力。Aron Demetz悲天憫人的樹脂系列於2009年代表義大利參與威尼斯雙年展。

最具力道與戲劇性的是火燒炭化系列(2010-2013),如同浴火重新,將人類的虛偽燒掉,還原存在的真實,揭示生命或是人類存在的本質,轉化成為永恆。雕刻家Aron Demetz說:「對我來說,燃燒的行為是如此的重要,剩下的還有真理,清晰而明確的原始」。某種狀態下也很接近傑克梅第存在主義式的人生哲學反芻,強化人類存在的價值及意義。示現人類的脆弱及堅強 , 進一步對當前人類的悲憫與反思。

義大利雕刻家Aron Demetz是台灣尚畫廊主軸戲碼代理藝術家,其作品首次與巴黎藝術愛好者們會面。他精挑展出意味深長的「精進少數民族(minorities avancees)」新系列(2013-2017),共展出大小六件新作,其特徵是人體部分細緻光滑(銑削機器拋磨)表面,另一(大小)部分是毛鬚鬚或毛茸茸,有時候更戲劇性的是整個軀體或頭部,示現一股詭魅,並指涉形而上的意涵。細滑及粗獷的對照下,給人無限的遐想,如同文明/原始,南方/北方,光明/黑暗,熱情/冷漠,內在/外在,時間/空間等等,聚焦了整展場的能量及眼光。闡述二元只是生命表象,但「一」才是本質上的絕對,似乎意指人類的覺醒意識方能超脫非二元。

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康木祥-台灣當前最具爆發力的雕刻家:

康木祥 迥生 238x158x128cm 2015 台北101電纜鋼索

康木祥 迥生 局部 238x158x128cm 2015 台北101電纜鋼索

康木祥 安靜 100x200x200cm 2015 台北101電纜鋼索

康木祥 安靜 局部 100x200x200cm 2015 台北101電纜鋼索

康木祥 安靜 局部 100x200x200cm 2015 台北101電纜鋼索

康木祥 不要理我 198x200x260cm 台北101電纜鋼索線

康木祥 不要理我 198x200x260cm 台北101電纜鋼索線

康木祥 不要理我 局部 198x200x260cm 台北101電纜鋼索線

康木祥 不要理我 局部 198x200x260cm 台北101電纜鋼索線

台灣當前最具爆發力的雕刻家-康木祥 陳奇相拍攝於巴黎YIA藝博會時

圖文/陳奇相

康木祥是台灣當前最具爆發力的雕刻家,以其紀念碑形式及非凡氣勢與能量的電纜系列著名。他的作品很迷人充滿無限的爆發力勝過於原子彈的威力,具有一股來自生命底蘊的迷惑力,視覺震懾力,意境深遠的美感,強烈的感染力,讓人勢不可擋的吸睛, 無論素材媒介的質感及渾然天成的形式散發一股致命的吸引力。他的雕刻是一種非比尋常的自然原型-球狀或孢子體(如種子、胎兒、鵝卵石、蛋等),精簡有力的能量體,是由循環流線充滿音樂性的節奏所建構而成,生命的載體接近於宇宙本源。

康木祥(1961年出生)其創造力源自於他豐沛的生命力,自小生長在傍山面海苗栗通霄,在台灣傳統木雕之鄉-三義附近,一生就浸染在傳統木藝中,藝術創作來自於他的敏銳度及本能與感性,創作更接近大自然並化為自然,藝術成為他生命的熱烈追求。13歲起習藝木雕,孰能生巧,他從精湛的傳統工藝技法不斷突破,革新成為其創作目標,超越自我,繼續勘探各種創作及素材媒介之可能。康木祥的木雕作品融合了傳統的技藝,精闢出現代化的精神性,尤其近幾年來在工業化素材-電梯電纜的勘探中,窺見一種別開生面的當代性,然而無論如何變化,康木祥的創作中,一直保留著對大自然本心的追求。

創作核心的轉捩點是2002年,康木祥受邀登上臺灣東北海岸的無人島:龜山島,在島上自力更生與創作了將近一年的時間,他以島上舉手可得的「漂流木」進行築建及創作,咸默地面對自然並與大自然直接的對話,深入觀察人類存在與大自然環境之相互影響關係,在這與世隔絕的世界裡沉思默生命意義,進入深層天地人的存在體驗,讓康木祥對生命有了更深層的體驗,並在一年後,孕育出「生命」為題的新系列,直接影響他十年後的「無限生命」電纜創作系列。

明顯地,他於2010年創作的素材主要是自然素材:木頭或漂流木,以神寫形建構在傳統佛像如(關公像或達摩像)至親情意境深遠的半具象。從2000千禧年開始轉向接收台北101摩天大樓現代工業素材-電梯之電纜,進行轉化再生的藝術創作。經由三年的實驗性勘探嘗試,征服頑固的工業性素材媒介,將剛硬化為柔軟,他將鋼索以傳統繩索纏綁的技藝,透過內支架的形式纏綁鋼索成形,終於開發出強調素材質地及意識的嶄新作品,本能與感性,傾向於意象甚至於抽象。精簡有力的徵象:戲劇性、表現性、紀念碑形式,有機的形式展現生命內在的意象。在具象與抽象 ,意象及想像, 傳統與現代, 示現自然精神狀態。

再生不只是接收退役電梯鋼索,而是邀請監獄受刑人參與清洗油洉之過程,藉由這過程暗喻洗滌心靈重生的概念,康木祥這系列也指出創作如同生命的無限可能性。他這件別開生面的新鋼雕作品「無限生命」(2013),被永久放置於臺北101大樓前的廣場,如是,開啟他最具代表性的「無限生命」系列創作。

2015年,康木祥的鋼雕作品「如意生命」,在德國卡爾斯魯爾(Karlsruhe)城市的邀請之下,於ZKM藝術與多媒體中心廣場展出並永久陳列,慶賀建城300週年。2016年起康木祥正式啟動「一條連接世界的鋼索─讓世界五大洲看到臺灣」巡迴展。

今2017年台灣雕塑家康木祥(台灣尚畫廊)參與巴黎YIA藝博會,首次與巴黎觀眾們會面,他展出三件紀念碑形式:「迥生」、「安靜」、「不要理我」(2015)的大作,因雕刻作品重量都一頓以上,「迥生」被安置在三區市府前,「安靜」、「不要理我」被安置在YIA藝博會入口廣場上,成為此次YIA藝博會最精采奪目的聚焦點。這三件精簡有力充滿生命意象作品都給觀眾們強烈的震懾力,美感的凝煉、再現自然與昇華。

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我參與台灣尚畫廊首次進軍巴黎YIA當代藝術博覽會:

Carreau du Temple 巴黎YIA當代藝術博覽會館前-台灣雕刻家康木祥大作

康木祥紀念碑形式作品,被安置在此次巴黎YIA藝博會入門口前,成為這此藝博會最吸睛的作品

戶外安置康木祥傑作的現場情境

德國運輸工人參與安置康木祥作品的現場紀錄

展場內安置義大利藝術家艾倫德梅茲(Aron Demetz)作品現場紀實之一

展場內安置義大利藝術家艾倫德梅茲(Aron Demetz)作品現場紀實之二

等待開幕前的尚畫廊情境

台灣尚畫廊展場聚焦了整展場的眼光,成為此次YIA藝博會最精采奪目的展域。

尚畫廊展區絡繹不絕的觀眾們

我不期而遇的藝術家 與義大利藝術家艾倫德梅茲(Aron Demetz)及台灣雕刻家康木祥 在Aron Demetz minorities avancees 系列作品前

我不期而遇的藝術家 與義大利藝術家艾倫德梅茲(Aron Demetz)及台灣雕刻家康木祥 在康木祥-不要理我 作品前

圖文/陳奇相

展期-10月19日-22日
地點-Carreau du Temple

十月中下旬本有台灣朋友參訪巴黎之計畫,到頭來卻一場空,確實,世事裡計畫趕不上變化,也不足為奇,世事似乎自有安排。上次返巴黎時,我在台北最後一場巴黎當代藝術演講中,認識了尚畫廊主持人Sunny,僅此一緣分,今年十月下旬她邀請我參與尚畫廊巴黎YIA藝博會事務。台灣尚畫廊首次進軍巴黎當代藝術博覽會 YIA (Young International Art Fair) ,如是我配合尚畫廊巴黎行政代理人Meg與主辦單位的藝博會籌備工作,陪同Meg參展程序討論工作雖耗時但進行蠻順利,畫廊行政都是Meg不厭其煩地操手,我只負責尚畫廊此次參展出的兩位藝術家(兩場法文)介紹分享講座事宜,及畫廊的諮詢及策略運作。

此次尚畫廊將以「心靈之境,自然之靈」為題,推出康木祥、黃一鳴兩位台灣藝術家及義大利藝術家艾倫德梅茲(Aron Demetz)共10件作品,試圖探討當今人類隨者世代與觀念的交替,在面對大地與自然的環境演化時,可能的心靈衝突與轉變(來自尚畫廊展覽新聞稿)。

佈展時雖有專業人員負責,但還是需要陳老師在場,從運輸、拆箱到佈展等等(康木祥的作品從德國運來,理解德國人的準時及專業精神,義大利雕刻家Aron Demetz作品從義大利運來,是家法國運輸公司,被放鴿子,整批策展人馬白等一番,被延拓了一天(據說拆展也依樣),可見這兩國的軟實力。),我都在旁協助與確立空間。我幾乎全程參與戶內外雕刻空間及位置的確立,這是舉手之勞,看起來沒什麼,這才是真功夫。開幕前都在做場域調整的功課,兩位雕刻家的傑作很成功確立其位置。他們的作品都首次與巴黎觀眾面對面,尤其台灣最具爆發力的雕刻家康木祥「電纜系列」紀念碑形式作品,被安置在此次巴黎YIA藝博會入門口前,成為這此藝博會最吸睛的作品,吸引來往的觀眾及行人的眼光。另一尚畫廊的主軸戲碼是義大利雕刻家艾倫德梅茲(Aron Demetz),創作核心建構在人的形象上,展出神采奕奕的「精進少數民族(minorities avancees)」新系列,牆面一紀念碑的黃一鳴抽象現代水墨,聚焦了整展場的能量及眼光,成為此次YIA藝博會最精采奪目的展域。

展會期間10月21日(六)下午13點至15點,將有兩場相關藝術家講座於演講廳(Auditorium)舉行,由旅法藝評人陳奇相與康木祥及Aron Demetz兩位藝術家進行對談,歡迎各界藝術愛好人士踴躍參與!為了介紹尚畫廊這場兩位別開生面的雕刻家,我上網收集參照他們的作品圖片及文章,意圖深入窺探其真面目,卻摸不著邊際,直到佈展完成後正視面對作品,直觀的探觸到作品閃耀的能量及意識,再加上自以平實的作品閱讀功力,方有更明確的創作輪廓。這份精簡有力的文章是我一個星期閱讀作品後的一些精闢見解,對他們的作品不再陌生,這幾天都繼續在內心底蘊發酵,隨時記錄作品給予的信息與感知。藝博會中的分享及對談是以法文演說,如是我同時以雙重語言(中文及法文)重點式的書寫,程序如下1-導論-介紹畫廊及當代藝術背景、2-介紹藝術家、3-看藝術家影片資料、4-藝術家闡述個人創作、5-藝術家與觀眾對話。

法文分享演講前一晚再次精簡文本,修辭法文,一遍又一遍的簡鍊純化語彙字詞,就像要出征時磨刀霍霍的神情。一切就緒,心有成竹,應能由刃期間,當天精神飽滿提著電腦提早到會場,先準備試電腦,安靜等候的心情。終於可進漂亮寬廣的演講廳與技術人員一起測試,確實計畫一直趕不上變化,又出槌了,技術人員測試好一陣子,都無法如其所願,耐心是必然地,靜觀其變,技術人員忙了好一陣子,演講時間也被拖延。順其所然,急不得,問題終於解決,觀眾們入場,分享講座隨即開始。雖選黃金周六參觀人潮日,博覽會主辦單位已是先告知,演講並不吸引人潮。漂亮寬廣演講廳,出席率不高,一切似乎自有安排,我還是盛情的表現真心的演出,與雕刻家康木祥以台灣人的真情的闡述他個人創作歷程,他言說台語由我口譯法文,熱情的演出,高潮迭起與觀眾對話精彩無比,畫下前半段分享的高潮。

接著第二場,因時間的關係,義大利雕刻家Aron Demetz決定單馬匹槍上陣,對其創作更了如手掌,以影像投影方式,經其熟練地英文講解,透過精準的語彙,關鍵性闡述他每個系列創作歷程,全程由Meg直譯成法文,兩位藝術家都熱情地分享,與觀眾你來我往對話,帶領觀眾進入其作品的核心,熱情及真情下,真正感受一席藝術的饗宴,我們這兩場分享講座圓滿結束。我也與兩位藝術家拍照留下巴黎YIA藝博會之際遇,一切都是緣起緣滅,珍惜此時此刻的相逢。

明顯地台灣尚畫廊推出的藝術家作品成為此次巴黎YIA藝博會吸睛且聚焦點,眾多參訪觀眾們都會駐足於作品前品賞一番,據說詢問作品的觀眾不少,從參訪觀眾所留下的個人資料足以證明,也讓尚畫廊對進軍巴黎藝術市場更有信心,下一場,可能是明年三月中的《Arts Paris》,由衷的祝福尚畫廊-有志者竟成。

週六晚上尚畫廊主持人Sunny邀請她稱為的巴黎團隊及藝術家共進晚餐,在博藝會旁一家道地的法國餐廳聚餐歡慶我們這一場巴黎YIA藝博會之合作,畫下人生的際遇。隔天周日陰雨的天氣,我陪內人參觀YIA藝博會,對此次尚畫廊所推薦的三位藝術家留下美好的回憶,在藝海人生中又多了一種人生的體驗,尤其是我人生中首場法文發言的講座。隔天11/23日一大早我就像候鳥般地,又返回我心愛的故鄉,啟開我人生的另一階段。

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