and David 160.6×152.4cm 2012 影像輸出畫布-油畫及壓克力

and Monet 152.4×152.4cm 2012 影像輸出畫布-油畫及壓克力

and Balthus 149.8×152.4cm 2012 影像輸出畫布-油畫及壓克力

and Duchamp 161.2x152m 2012 影像輸出畫布-油畫及壓克力

and Dubuffet 220.9x152cm 2012 影像輸出畫布-油畫及壓克力

John Baldessari －「雙重票據」個展：Marian Goodman畫廊展出，時間：4月6日至5月12日。

John Baldessari（1931年出生）是70年代美國敘事性藝術最具代表性的藝術家之一，以綜合相片影像組合建構著名，更是位相片藝術建構的先驅者，他別開生面作品具有美國西海岸人的幽默及諷刺精神。1949年至1957年在加州聖地牙哥藝術學院研讀，早期從事繪畫創作，直到1966年才毅然放棄傳統繪畫，在反物體的態度裡，傾向觀念藝術探討，並開始拍攝影片及從事錄影藝術。1967年激進的解除全部影像，直接以文字書寫表現，例如這時期最引人注目的作品〈在繪畫裡除了藝術之外，全部都該清除。觀念滲入這作品〉，進一步開始組合建構相片影像及文本，在在敘述性的概念中描繪，如1967年〈Ryan Oldsmobile〉作品或1967－1968年〈Composing on a Canvas〉作品就是個別開生面的例子。1969年當杜格 幽伯勒聲明：「世界充滿或多或少感興趣的物體，我不希望再加入其他的時，1970年5月24日巴爾特沙希更激進組織一個命名為「火葬計畫」（The Cremation Project），在這個行動中，他將他從1953年至1966年間所畫的圖全部經由這儀式燒毀。隔年並以書寫聲明的方式建構他的觀念性作品：〈我從不再作讓人厭倦的藝術〉。

1971年巴爾特沙希從聖地牙哥搬遷至聖摩尼卡新的工作室，一個新的創作開始，專注於大眾傳媒的各種影像：電視、新聞、雜誌，那麼特別是好萊塢的那些迷惑人的電影影像上。身居加州與好萊塢為鄰的他，潛移默化的意識到這些文化性的轉變（當然這來自於普普藝術），透過這些影像作為作為質疑藝術的慣例章程及界限，經由相片影像的集景、剪輯、併置、所建構的一種藝術，就像影片剪輯師般。巴爾特沙希就這樣從觀念藝術的語言學辯證中脫穎而出，在視覺形式組合建構，潛在性的敘述性內容及感性結構中展現一種時代性的新美學，並探討各種造型的可能性，1972－1973年〈A Monie Diretional Piece Where People one Looking〉作品。之後重新依相片情節布局，時常是幾何形式的，於閱讀功能下組合建構，或1978年強調影像結構分析的〈Blasted Allegories Colorfui Sentence and Purple Patch〉作品。80年代優先於敏銳及感性的影像組合建構，顯現多樣性的感覺，經由這些相片的重疊，建構其意想不到的效果作為一種文學性的情節，開發寓意，暗示其可能的敘述如1987年〈Bloody Sundae〉作品系列。然後加入象徵性的色彩如〈Composition Pour Violons et Voix〉作品，形成一種別開生面的詩意繪畫影像。1988年進一步新影像的對照如〈A Fix d Inflexible Sorrow〉作品，都在卓越謹嚴形式結構之美學觀點裡，揭發暴力、危機、真相及詩意，相當文學性，宛若視覺性電影，充滿想像空間。

90年代裡巴爾特沙將黑白與彩色相片混合建構組合，綜合各式各樣情節影像，例如1991年〈Killer Wahle Man Water Glass〉作品，強調造型語言及多重形象敘述之可能性，詩情畫意充滿想像空間。巴爾特沙希解除所有傳統閱讀章程，提供一種廣泛之注解空間，這些都取決於他的文化及想像力。藝術家說：「對於大部分的我們都相信相片表達真相，然而一位傑出的藝術家能夠經由形式及影像的操縱，及加上繪畫的修復來強化現實。那是相當迷惑人地就像我操縱真相般，是如此容易地將對照的相片拼置或剝奪它的背景。讓兩種力量對峙在同一相片影像中，我能賦予它們活生生的活力，例如騎士及他的馬，木乃伊站立在棺木中而驚恐不安的女人正在觀看他，剪輯一幅影像能使其更曖昧的，其結果是一場戰鬥」。90年代末期年起在〈重疊〉及〈交叉〉兩大系列裡，這些影像繼續來自電影及生活現實影像（公寓大樓、港口商船及風景等等），作品完成組合：電影（影片）、現實生活及繪畫。在〈重疊〉系列裡組合建構成不定形圖畫形式。在〈交叉〉系列中，則建構成別開生面的「T」及「＋」字形，巴爾特沙希開發劃分自然及文化，和平行的海岸線及垂直的高樓大廈，在詩意及想像、形式及空間中，暗示敘述情節及引現活生生的現實世界，藝術家稱這為「想像衝突的區域」。

John Baldessari雖老心不老，充滿活力繼續勘探影像新的可能性，在這巴黎「雙重票據」個展中，讓人刮目相看展出一系列新作，起死回生的挪用古典及現代藝術史中所有著明藝術家們的經像性的影像：如大衛、馬內、奇里科、杜象、杜畢菲、畢卡比亞、巴爾丟斯等等，拆解這些徵象性的影像，將兩種異質性的影像巧思造化的拼貼建構在一起，併出一種既熟悉又異像的混合體，在這卓越美妙的軀體下，喚發出一種新的活力及意義，並在影像下面伴隨著主題如：和馬內、或和杜象等等，在影像及文字，觀念及敘述，想像及悠游，喻古及創新，隱喻及譯碼間，題供觀眾們的自由想像空間。藝術家說：「我希望簡單保留一幅作品的元素，……它必會引起眾多問題及啟開多樣化的閱讀記載」。

藝術家說：「另外，我想，一張古老的影像，它的內容是毫無感覺－在那兒成為底片。她是死氣沉沉地。因為那些底片是死的。我喜歡扮演Frankenstein醫生，重新讓它起死回生，就這是種隱喻。因為這些底片有一種真實－只是它們已合理地失去它們的意義。這樣，我巧思造化它們另一種感覺。（……）」。接著說：「如是比較明確地說，這我感興趣地，是兩種影像接近時所生產的效果。就像當兩個字碰在一起的火花般，將產生併發出新的一種未曾見過的感受。我達到我卻遠遠地偏離它。」(註)

註：John Baldessari與Ann Goldstein的對話，in Kob，Edelbert and Pakesch，Peter; John Baldessari：Lifes Balance，Work 84-04，(Cologne：Buchhandiung Walther Konig 2004) ，P91及P81，來自展覽新聞稿。

宏偉壯麗古意盎然的英國國會大廈

相當引人注目的標題「石油戰爭加上一個骷髏頭(白字黑幕)」「英美、以色列攻擊伊朗及敘利亞」

吸睛的「反對酷刑」的文字及圖片

再次來到倫敦，參觀了新泰德當代藝術殿堂，出來時剛好放晴，經過千禧橋，來至聖保羅大教堂，在路旁喝咖啡休息片刻，就沿著泰晤士河畔往倫敦政權所在地-宏偉壯麗的國會大廈城堡，也就是倫敦著名的大鵬鐘的散步方向。當然到倫敦沒來看大笨鐘或大鵬鐘似乎就沒來過倫敦似的，如到花都巴黎沒見到艾菲爾鐵塔也同樣的感覺吧了，這可想像，但我是觀光客嗎？

我是純粹散步在這賞心悅目的泰晤士河畔，美輪美奐的建築物及都會風光則是附加的禮物，又來到這龐大古意盎然的國會大廈，聳高精緻的大鵬鍾就如此吸睛的在眼前，在觀光客群中行走也成為觀光客。國會前對街道上的反戰示威帳棚還在，現只是緊縮成為兩大組標題「石油戰爭加上一個骷髏頭(白字黑幕)」相當引人注目，旁邊布條書寫著「英美、以色列攻擊伊朗及敘利亞」，另組標題為「反對酷刑」。英國在自由民主下倫敦現實如藝術繼續堅持揭發與抵抗世界的正義，這是很民主的表現，這世界任何角落，要找到項如此示威抗議自已政府不公不義的行徑，我只在英國國會前所見，尤其在這麼多來自全球的觀光客眼光下，值得人們三思，在台灣或是其他的地方似乎是很難以想像。

在泰晤士河畔邊迎接倫敦朝聖著的櫻花

在倫敦英國壯麗的國會大廈邊盎然生機的花草

湖光水色的 St James Park

春雨滋育下的花草

St James 公園湖畔邊的翠綠垂柳

兩大繽紛燦爛的鬱金香花圃點綴白金漢宮

白金漢宮前宛若波斯地毯的鬱金香花圃

倫敦蘇荷區五顏六色的小公園

充滿生機與能量的泰晤士河畔梧桐林蔭道

倫敦近郊公園斜坡上春天的鳴奏曲

這兩年來每次返回花都-巴黎，或是離開巴黎返回台灣時，都會去倫敦看女兒，順便參觀泰德當代藝術殿堂、國家畫廊的經典之作或是其他美術館等等，總別忘了去Saatchi畫廊探究英倫新藝術，倫敦散步是理所當然，沿著美倫美奐的泰晤士河畔，或是青蔥翠綠的公園及花園，逛逛商店，品嘗英倫的時尚及生活氣圍，有幸的倫敦成為我歐洲另一親近熟悉的都會，恩賜於女兒，目前她生活及工作在倫敦，每次都感到溫馨及這份深深的親情。

我復活節假期間返回巴黎，一星期多就與內人一起去倫敦，這次探望女兒並慶生。今年春天氣候一直都又陰又濕又冷，歐洲繼續在嚴酷的寒冬中，雖然冷，但春雨沐浴自然，春天緩緩的甦醒，樹梢上一天又一天的翠綠，一星期間很快的就蔥蘢茂密。因為陰雨綿綿，又忙著其他事，今年沒看到都會中繽紛燦爛的櫻花及梅花，更沒有看到迷惑人的鬱金香，似乎春神並沒在花都浪漫的起舞。

到倫敦也一樣陰雨又冷的狀況下，戶外散步只能趁著雨歇時或是穿著雨衣，所以美術館及博物館成為我們參觀的點，全家去畫像博物館看佛洛依德景彩絕倫的畫像回顧展，出館時剛好短暫放晴，一起去St James Park散步，看到沐浴在春雨下，充滿活力及能量的樹及花草正展現妖姿，尤其湖光水色的湖畔，盎然生機的翠綠垂柳，繽紛燦爛的花圃，湖中一群群水鴨戲水，樹下可愛的小松鼠討人歡喜的與人完迷藏的要食。並沿著白金漢宮方向而去，宮前兩大繽紛燦爛的鬱金香花圃點綴白金漢宮，再轉向Green Park，沿著青籠茂盛的梧桐林蔭徑散步，賞心悅目，完成身心靈的遣興生活儀式，不亦樂乎。在這倫敦期間趁著不下雨時，就散步在泰晤士河畔，倫敦與巴黎都是散步的好地方。我最經常從新泰德美術館出來，沿著水光幻影的泰晤士河畔往塔橋方向散步而去，這是倫敦最漂亮的一條散步途徑，沿途可欣賞的兩岸的美景如聖保羅大教堂、千禧橋、莎翁環形劇院、沙薩克大教堂、貝爾法斯特號軍艦、海斯商場、倫敦塔城堡、塔橋等等，當然可繼續延至巴特拉茲碼頭，那裡有一家創意的英國設計博物館。累了，就停下來喝杯咖啡或品飲英國下午茶吃點心，在賞心悅目的愉悅下，渡過美好的時光，倫敦擴展我的視野及品嘗另一生活情境。

大地甦醒-繽紛燦爛的櫻花交響樂章

奮起湖山上滿滿的曼陀羅

一串有又一串滿滿懸掛的紫藍色的紫藤-鳴奏著春天交響曲

五顏六色的春天宛若畫家的調色盤

愛在春天高歌抒所懷

台灣後山春天抒情的旋律-孤挺花

愛花是天性-愛美是本性

台灣南部最著名的人行樹-木棉花

繽紛燦爛的木棉花

潔白五月雪的油桐花

五月也是上山採梅的季節

大地甦醒，萬象更新的春天總是迷人的，無論在地球的那個點上，春天永遠都是春滿人間，溫馨幸福的時刻。經過嚴酷的寒冬後，氣溫及氣候漸漸的隨著季節更替而暖合起來，一股青春的活力，舒展在人間的所有活動上，很快進入春耕的嘉年華會。春臨大地，大自然最為明顯，很快隨著時間的節拍起舞，樹梢上併發出春天的火花，節奏快又緊奏，青蔥翠綠，百花齊放的季節，點綴大地繽紛燦爛的風光。春天的女神降林人間，溫暖人們的心懷，一股幸福滿人間的感受，愛在春天裡高歌抒所懷。

繽紛燦爛的春天，台灣花開滿山頭，尤其是山上的櫻花及梅花，今年上阿里山及武陵農場賞花的人潮是難以想像。愛美是人類的天性，愛花是人類的本性，賞花艾美的人最幸福。春遊是人間最賞心悅目最舒暢的季節，春神守護著時間的節奏及旋律，一切隨著春曲旋律起舞，百花盛開的季節，任人心花朵朵開。除了上阿里山賞櫻花外，，讓人記憶最深的是平地上公園及台灣兩旁行人樹的黃或是紫色風鈴木，接著是耀眼的木棉花，賞花處處都有美景。阿里山奮起湖山上滿滿的曼陀羅，台灣後山抒情的樂章-孤挺花，或是一串有又一串滿滿懸掛的紫藍色的紫藤，後花園總有數不盡的美感及情意的杜鵑花、山茶花、嬌豔的美人蕉及球蘭，田野光彩奪目的「削查姆」，甚至連野花野草也撫媚撩人，後山滿滿的芒果花及荔枝花。當然，雪白的油桐花及耀眼的阿勃勒很快就登場飛舞，每個季節都是上帝恩賜，各有其應有的生命節拍，形構成圓滿的存在交響旋律。

嘔我在做發財夢-美金美金

我來幫大家吹一首「情人的眼淚」

親愛的朋友-我帶你去一個秘密的地方

有口難言是種苦衷及焦慮

在大風大浪中的唐老鴨

我一向都很好奇的觀察巴黎都會牆上的風光，認為大都會的牆面都會說話，琳瑯滿目的廣告招牌及各式各樣活動的海報與看板外，還有，都會角落違反都會清潔及吸睛的牆上塗鴉，都在我的視野下。這些都在合法及非法的明正言順的各自表示中，各有其目的及目標。當然，牆上塗鴉過去曾成為世界時勢或是在地政治社會的抵抗意識，揭發政治及社會批判，偏向於戰鬥類型的展現，但上世紀80年代中牆上塗鴉進入體制，商業接收後，似乎就很難看到令人驚奇的傑作。

依據巴黎及倫敦兩大都會觀察的結果，幸運的話還可在倫敦看到具有代表性的牆上塗鴉作品，巴黎都會平平的並不顯眼或突出，當下的塗鴉大致都成為年輕人的一種情緒宣洩，舉凡作為政治及社會批判的罕見，是當下另一年輕族群都會遊戲及佔領地盤的方式，炫燿或別有企圖。既使如此，還是值得人們的一眼，巴黎牆上塗鴉如是說「這就是存在」，生命並不意外，因為我想看所以我看到了，這就是平凡中的驚奇。

法國剛黨選的新總統 François Hollande 圖片來自httpfr.news.yahoo.compresidentielle-le-second-tour-en-direct.html

François Hollande 被早報媒體稱為 François二世

在經過一場廝殺的激烈選戰後，週日的法國總統選舉對決終於揭曉，傳統左派的社會黨候選人François Hollande當選為法國第五共和第七任總統，現任的總統Nicolas Sarkozy連任總統夢碎，在一股強烈反Nicolas Sarkozy的大趨勢下，社會黨繼密特郎後再一次的政黨輪替中勝出(因兩位社會黨總統都是François，所以有人稱謂Hollande為François二世)。

此次大選社會黨候選人François Hollande得票率占百分之51.6，現任總統Nicolas Sarkozy得票率占百分之48.4。明顯地，左派在當前的政經及社會形勢下，大有斬獲，整個法國東部、南部、中南及北部都成為左派版圖，藍色右派被壓縮在西部，整個法國大城市除了尼斯外都依依被粉紅色光復。以巴黎作為例子分析，顯然，法國社會分成兩種階級，巴黎繁華的富有東區(4、8、15及16)都偏藍(屬右派)，其餘的民眾區則屬粉紅的左派板塊，從此也可看出整體的政治社會結構。此次總統大選，投票比率百分之80，很正常，另一引人注目的是，投空白票的幾乎占百分之10，以表達否定兩位候選人的執政能力。

當然，在經過強勢傲慢及犬儒的右派執政後，法國毅然決然的鼓起勇氣選擇「改變」，在這經濟衰退、歐債危機、法國國債、失業、購買力下滑、物價飛揚、社會動盪及民不聊生的時代裡，傳統左派的社會黨總統為法國人民帶來一線「改革」曙光。理所當然，法國社會黨希望在下月的全國的國會議員大選中，也能取得多數席位，以便作為全力進行改革厚實的力量，揭示法國一個新時代的來臨。

下任的法國總統Nicolas Sarkozy？

下任的法國總統François Hollande？

第二輪法國總統的對決，當然是，UMP傳統右派Nicolas Sarkozy對決法國傳統左派的社會黨候選人François Hollande。龍爭虎鬥，請看下回合，5月6日揭曉，你們猜呢？改變的時刻到了嗎？保守與改革一值都在角力中。

UMP傳統右派當下法國總統Nicolas Sarkozy尋求連任的候選人

法國傳統左派的社會黨候選人François Hollande

左派聯盟Jean-Luc Mélenchon

法國傳統左派的社會黨候選人François Hollande的競選海報

反資本主義的反當任總統Nicolas Sarkozy的心聲

剛返回巴黎，就聞到一股法國總統選戰的隆隆戰火煙稍味，劍拔弩張的形勢，這星期天就是法國總統第一輪的選戰。雖然我這段時期不在巴黎，但藉由網路訊息或是國際新聞都可知曉一些，這回的法國總統選舉我成為旁觀者因，但我並沒有缺席，因為我生活在法國-巴黎，我不只關心著法國未來前景及歐洲當下的狀況，還對世界未來有所期望，期望未來世界更正義及美好，既使是烏托邦也是種理想。當然，身為法國公民，我還是有義務及責任行使我的職責，投下我神聖的一票。

選舉是民主社會的多數決之表現，雖然不盡是完美的制度，但確實當下民主的情境。選舉是公民對治理國家前景的義務與職責，選票代表民意，民意決定國家取向。選舉就是選項，法國總統選舉是從第一輪的多元選項，至第二輪的左右派對決，所以第一輪候總統候選人較多元，它呈現整體社會黨派及族群與社團代表，也形構可能性的多樣化治理國家及國家前景的觀點。今年的法國總統大選共有十位候選人，從極右派經由中間派、綠黨至極左派很完整的代表都參與
，這不只滿足全民的治理國家之理念外，還可以主張各黨派及族群的對國家未來前景的理想
，也更民主的展現。

今年的十位候選人有：當前的總統Nicolas Sarkozy(傳統右派)、法國(傳統左派)的社會黨候選人François Hollande、極右派的國民戰線Marine Le Pen、左派聯盟Jean-Luc Mélenchon、中間派的François Bayrou、綠黨的Eva Joly、工黨的Nathalie Arthaud、主權獨立的Nicolas Dupont-Aignan、反資本主義的Philippe Poutou及團結與進步的Jacques Cheminade，他們來自社會各階層，從當政的總統至最底層的工人都有。他們間以傳統左右派為最大黨派，極右派一直在選舉中被邊緣化但卻一直再壯大中，中間派在法國一向扮演著平衡左右股勢力的力量，左派群取代過去共產黨並結合極進左派人士代表，是在此次大選的機緣下團結成反Sarkozy陣線聯盟，在這
次總統選舉中異軍突起，形構非傳統左派的一股不可忽視的力量。綠黨一般都隸屬於左派勢力但在法國政壇一直無法擴張，此次參與的Eva Joly是位退休的法國著名反貪腐的大法官，對環保及反貪腐有獨特的見地。選前民調法國社會黨候選人François Hollande稍微領先，比當下總統Nicolas Sarkozy被看好，左派聯盟Jean-LucMélenchon
船漲水高，似乎將有非凡的表現。極右派的國民戰線Marine Le Pen是這次總統選舉中最年輕的一位，背負其父親Jean-Marie Le Pen的理念繼耕耘續奮進，因具有種族欺視之觀點其民調一值都被邊緣化，很難明確的理解其狀態，在這經濟蕭條、金融危機、歐洲國債、失業、購買力欲振無力與消費下滑的年代裡，預期極右派的國民戰線有其意外的成長。

第一輪法國總統選舉，終於在這4月22日星期日投票揭曉，出席票相當踴躍，投票率超百分之八十：Nicolas Sarkozy(傳統右派)得票率占百分之27.2，法國(傳統左派)的社會黨候選人François Hollande得票率占百分之28.6，極右派的國民戰線Marine Le Pen跌破眼鏡得票率占百分之17.9，是空前絕後，成為第三股勢力，左派群的Jean-Luc Mélenchon在眾望中卻讓人聶一把冷汗，並沒成為第三號人物，得票率只占百分之11.10。中間派的François Bayrou得票率占百分之9.13，從過去的第三股力量，退化到邊緣。綠黨的Eva Joly得票率則占百分之2.31，讓人失望，在這資本主義及消費主義下環保意識似乎一點都無關所謂，因為談環保是無利可圖的，全球的天災人禍將順其所然。工黨的Nathalie Arthaud得票率占百分之0.56，主權獨立的Nicolas Dupont-Aignan得票率占百分之1.79，反資本主義的Philippe Poutou得票率占百分之1.15，團結與進步的Jacques Cheminade得票率占百分之0.25。選舉的結果，最令人感意外的是極右派的國民戰線Marine Le Pen的得票率，超乎民調的想像，但絕對沒超出現實的情境，不只成為主導下屆總統的關鍵人物，更成為今後的第三大黨及政治不可忽視的力量。在這金融危機，經濟蕭條，國債及消費下滑，大量失業，社會動盪下，歐洲的極右派勢力的崛起，是可以想像的。另外，值得一提的是，首次當任的總統候選人的票率並沒有領先的案列，當然兩位候選人的差距並不大，鹿死誰手，誰也不曉得，一場生死鬥就這樣登場。

第二輪法國總統的對決，當然是，UMP傳統右派Nicolas Sarkozy對決法國傳統左派的社會黨候選人François Hollande。龍爭虎鬥，請看下回合，5月6日揭曉。

巴黎總統大選前夕的巴黎氣圍-對富有人的仇恨大標題

明天就是法國總統大選-候選員看版

Herlmut Newton 特展前大排長龍場景

巴黎市立現代藝術美術館目前展出看板

目前ARC正展出「Resisting the present」墨西哥當代藝術Tercerunquinto No hay artista joven que resista un canonazo de 50000 dolares 2011-12

「明天萬歲」特展 Richerd-Fauguet 無題 2011

Information-Fiction-Publicite 團隊－「雲彩劇場」個展現場

中國藝術家Liu Wei Foreigh個展現場

西班牙藝術家Jaume Plensa Alchemist 2010-12 個展現場

英國藝術家Gilbert及George London-pictures個展現場

巴黎我回來了，花都依舊撫媚迷人，我又回到我熟悉的溫柔鄉，我的避風港－家，花都雖陰雨綿綿有點冷，但樹梢上已經點燃春天的火花，巴黎時空距離外，還加上溫差(與台灣相差近二十度左右)，從出夏澳熱的台灣回到寒帶的夢鄉－巴黎，很快隨著境由心轉就習慣。雖有點寒意，但回到溫柔的家總是溫馨的，多添加點禦寒衣物就好，沒甚麼大問題，
很快就融入巴黎的生活。藝都及花都有不少迷人地方，是其他城市所無法取代的，都會本身的質地與美感外，還有人文的感受及覺知特別強，沉浸在這多元氣圍下，必然薰陶出個人的質地及涵養，難怪巴黎別有種氣質。

剛從台灣返回巴黎一星期，幾乎已經掌握藝都的當代藝術活動，繼續興奮與好奇的去窺探當下的藝術，美術館及畫廊都在掌握中。隔天，陰雨綿綿中，就去當下西方藝術的氣象台-巴黎的東京宮，沒想到還在佈展中，就便參觀巴黎市立現代美術館，目前ARC正展出「Resisting the present」墨西哥當代藝術，還有美國90年代感性抽象最具代表性Chrstopher Wool的回顧展及美國著名的漫畫家Robert Crumb之回顧展。巴黎在這全球化下這幾年繼中國、印度、非洲藝術之後，很難得的在巴黎看到南美洲尤其是墨西哥的當代藝術。在多元化下，共展出24位來自墨西哥各地的年輕藝術家，意圖闡述全球化下在地的實在性及精神。Chrstopher Wool是繼新幾何後，感性抽象藝術最具代表性的畫家，在一種本性及直覺性的線性及面之組合建構，細膩及粗擴，建構及組合，直覺及想像間。

還去巴黎近郊的法國當代藝術美術館(Musée d art comtenporai du MAC/VAL)參觀，我一向都沒有特別先上網看看美術館及畫廊有甚麼展覽，我喜歡不期而遇，剛回來有那麼一股看展覽的衝動，不管甚麼展覽都引起我的好奇，這是學習及體驗的時刻。目前正在展出活躍在法國80及90年代的資訊、虛擬及廣告(IFP)團體特展－「雲彩劇場」，這團體活躍在1984-1994年間，目前已不存在。他們經由挪用及大眾消費社會的資訊及廣告作為藝術創作，藉由公共物體及影像，虛擬造化資訊想像世界，接近於普普及觀念藝術。除之，目前的館藏規劃出「明天萬歲」，將其豐富的館藏主題式的建構出一種專題探究，這面向的館藏專題成為歐洲美術館的館藏展現。

接著一整下午出巡參觀巴黎龐畢度至瑪黑區代表性的畫廊，當然琳瑯滿目。引人注目的是中國當代藝術已明顯普及地進入巴黎藝術市場，來自上海的Madeln Company(設頂公司) (藝術團隊)在Nathalie Obadia畫廊及Liu Wei在Almne Rech畫廊個展，各有面貌，在全球化的大面貌下，別有看頭，中國元素已經消失或不再是藝術的主體性了。除之觀念性的Markus Schinwald、Gilbert 及 George的「倫敦的繪畫性」及John Baldessari的「雙重Bill」新作系列等等個展，老當益壯的藝術家還是有新探討。

週六參觀香榭里拉大道的八區畫廊，雖然只有幾家，但好奇心的驅使下還是去看了，滿足一下求知欲，探個究竟，
Lelang畫廊展出西班牙中堅藝術家Jaume Plensa，展出系列以東西文字組構的人物雕像。除之Jean-Jacques Lebel的普普藝術之物體， Claudine Drai充滿夢幻的人物雕像個展，也無意中發現一家新開的畫廊，推出中國藝術家鄭志隆的繪畫，似乎今後中國藝術將是不可忽視的一環節。之後，散步至大皇宮，看到德國去世著名攝影家Herlmut Newton展前，大排長龍的藝術愛好者們。確實，巴黎有看不完的展覽，所以只能選擇自已所要的，要不然，疲於奔波也是有點累，但追求自已所偏愛的累也很爽快，盡情就好。

哦，明天就是法國總統第一輪大選，我並沒有忘記，改朝換代的時代到了嗎，誰也無法曉得，但在這動亂不安的時代裡，保守及改革兩股勢力一值都在拉鋸戰中。

難得的看到藝術現場

充滿詩意及裝飾性的PR

新語境風格-RO文字圖案

歐-多美的「O」你覺得怎樣

很設計性及裝飾性的非洲文字圖案

是廣告或招牌的MAX？或是藝術？

牆上塗鴉或廣告招牌？

在這多元化的牆上塗鴉情境下，幾乎都是出自本能性的自由形象、卡漫及圖型化的多重語境，傾向個人的社會意識及生活感知描繪，作為一種都會的文學性敘述或個人的軼事與隱喻。在倫敦牆上塗鴉間難得的看到以文字作為單元，純然的圖影，強調文字的造構與色彩之視覺傳遞，傾向都會招牌式及廣告式的文字圖境，明顯地，具有濃厚的裝飾性及幾分抽象性格，嚐試的拓展文字圖案，尋求一種可能性的新語境風格。