北歐文藝復興的藝術特色：

(上圖)Jan Van Eyck Lucques聖母 65.5x49.5公分 1435 年 德國法蘭克弗Stadelsches Kunstinstitut美術館典藏。(二左)Van Der Goes 原罪 33.8x23 約1469-70年 奧地利維也納美術館典藏。(二右)德國畫家Albrecht Durer 字畫像 67x49公分 1500年德國慕尼黑Alte Pinakothek美術館典藏。(三圖) Bosch v1500 稻草車 135x190公分 約1500年 西班牙馬德里Prado美術館點藏。(下圖) Bruegel L Ancien 瞎子過河 86x156公分 1568年 義大利Naples美術館典藏。

他們嘗試的了解世界之神秘，通過一種對現實感性之觀察，而引向內在深處及每個細節的描繪。也就是直接細心的觀察和對自然之理解，畫他們所能看到的及在這種接近自然寫實的方法裡。這正好和義大利文藝復興對立：因為義大利文藝復興建立在解剖、幾何性之透視上，其所掌握的是一種理性和科學性之探討，進而組構出一種內在幾乎之影像。那在達文西之前法蘭德的畫家們已經開創出(色調)彩調及空間的透視，作為深度風景空間，而進入一種三度空間之幻覺裡。牠們所專注的也就是形像、色彩、體積、空間一致的光線(或統一的光線)。

北歐文藝復興的繪畫主題：在十五世紀的北歐雖然經濟發達，但還存在著天災與人禍(黑鼠疫、戰爭、饑荒)，人們之懼怕就像是上帝激怒的信息般，所以宗教繪畫還是主軸。但在人文主義思潮下，世俗畫、室內畫、人像畫和風景畫漸漸的成為北歐文藝復興的繪畫主題。而民間的世俗畫，也成為另一主題，尤其在Bosch和Bruegel兩位畫家富於感性之鄉土氣息圖畫，於一種田園曲的世界裡，充滿象徵與想像另闢北歐世俗繪畫的新途徑。

北歐文藝復興之繪畫始末：北歐文藝復興繪畫始於級端寫實的Van Eyck兄弟，由他們啟開序幕而卻結束於充滿象徵與想像的Pieter Brueghel。

北歐文藝復興之時空背景:

(上圖)Van Eyck最著名的神奇的羔羊神壇畫，350x461公分 1425-1432年作 比利時St-Bavon Gand大教堂典藏。(二左)Van Der Goes 三聖者謹卬聖嬰 147x242公分 德國柏林Staatliche博物館典藏 。(二右)Gerard David 耶穌受洗 130x96公分 約1507年 比利時市立Bruges博物館典藏。(下圖)Bruegel L Ancien 人間樂土 52x78公分 1567年 德國慕尼黑Alte Pinakothek美術館典藏。

1 、自十三－十四世紀以來，僅次於義大利的另一股平民勢力掘起，就是法蘭德(Flandre)(它是只當今的荷蘭、比利時和法 國北部一帶)因發現新大陸和印度香料航線，而使大西洋西 海岸線的Bruges和Anvers成為歐洲最大的商業城市之一。在這自由開放，經濟繁榮中充滿一股新生的力量，進而產生一種新興的藝術，於是成為西海岸線的另一人文主義中心。

2、 然而’法蘭德能成為新時代之藝術及文化運動，並不是偶然事件，因為早從十二世紀起法蘭德就已經葫牙了哥德式藝術(例如哥德式的彩色玻璃或織景掛毯都出自法蘭德)。

3、早在十五世紀初期法蘭德的平面繪畫就已經達至相當水準，尤其他們已經開始使用新素材－油彩。雖然義大利畫家們一方面崇拜拜占庭藝術，另一方面卻又驚佩法蘭德人之繪畫，所以有不少義大利畫家不惜千里迢迢遠來學畫(例如著名的Antonello de Messine)。

4、在開放的人文主義思潮裡，於改革和反改革的宗教危機意識中，然而他們都頃向於宗教改革，尤其在馬丁路德(Martin-Luther)新教改革之思潮重大的影響下。

June 07

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