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都會頂樓庭園範列-La vie en rose Concetion Alexandre Tonnerre Realisation Opus paysage

都會菜園範列-Potager urbain Realisation Amaury Gallon

清蔥翠綠庭園範列-Eventuellement Realisation Christian Fournet

抽象性的庭園-Abstraction -Chimere ou Simplement muse Conception Philippe Niez Realisation Les jardins de gally

充滿想像空間的藝術庭園- L art voyageur Realisation Francois Maes

分享的菜園- Les jardin des partages Realisation Olivier Bedouelle

頂樓上的陽台庭園範例-向蒙德里安致敬- Hommage a Mondrian Realisation Didier Danet

頂樓上的陽台庭園範例-向蒙德里安致敬- Hommage a Mondrian Realisation Didier Danet

實用空間的立面菜園-Murs de nature Concetion Bruno Fortune

充滿夢幻的花園- Le cabinet des fees Realisation Olivier Riols

充滿夢幻的花園- Le cabinet des fees Realisation Olivier Riols

巴黎杜勒麗花園「園藝展」：(Jardins Jardin aux Tuileries 2011)

巴黎一年一度的園藝展每年都在風和日麗的五月底，花都以其藝術及美著稱的都會，愛美是人類的天性，氣質及美感是人生的另一追求。人們一想到巴黎花都，就似乎與浪漫掛上等號，當然浪漫是種情境及屬性，傾向於主觀抒情的情感。所以別人認為的浪漫，並不見得都是所有人的浪漫，情境容易製造，屬性(少了一條筋的感性)就不一定。但愜意的生活人人都可以依照個人的條件及意願去經營，居家生活就是，各有所偏好及屬性，有人喜歡裝飾打扮，有人喜歡花花草草，或兩種都愛好，這都是呈現美好生活的表現，改變日常生活，增添生活的情趣，感染藝術及人文的氣息，潛移默化心性，讓生命更微豐饒光彩。

花都-藝都巴黎對花花草草的別有獨鍾，愛美是本性，園林藝術成為生活品質的另一徵象，也提昇人文素養，從中獲取生活的樂趣及美感，園藝裝扮都會，並改進都會環境。巴黎生活裡園藝花草開銷成為生活的必需品，清聰翠綠或五顏六色的花草成為居家最愜意裝飾打扮，拜訪親朋好友，一束花代表千言萬語，園藝成為生活另一實質的元素。難怪，每年的巴黎園藝展都吸引成千上萬的花草愛好者們的參觀及選購，因為這展覽環繞所有有關園藝的素材及植栽與設計，還有介紹法國當前的園藝：每年總有幾件不同凡響的專業園藝範列。人們總是好奇今年又有甚麼新鮮的玩意兒或新產品。我每年都會帶著好期的眼光，賞心悅目，並體驗一下這些獨特的園藝-花園及庭園，都會的或自然的園林範列，無形中也建構我對自然及藝術的觀點及空間的可能性。在此提共幾座園藝範列與大家分享。

再來回想台北剛閉幕不久的花博，你們看到甚麼？台灣園藝的特色是甚麼？更可惜的在這空前絕後的機會裡，足以炫燿的當然是台灣是世界的蘭花園外，那我們的園林在那？在美術館後面國際園林區裡，以台灣「竹林」最沒特色，既沒造型又沒形象，那來文化徵象，與印尼、泰國或布丹等國家真是難以比喻。發了那麼多資源請問花博為台灣帶來甚麼？啟發了甚麼？

在現實及想像中的「Eyeliner」 橡膠 2008年

想登上雲天的「Lazy Days」環境空間裝置 2008年

五彩繽紛的 「Road Movie」別開生面的漩渦形式的立面繪畫-雕刻 2008年

質疑物體-雕刻章程的「Flicker」 2008年

Elisaberth Ballet「Lazy Days」個展：自4月3日至5月31日在Serge le Borgne畫廊展出。Elisaberth Ballet(1956年出生)是法國當今最具代表性的雕刻家之一，在後現代的今天裡繼續質疑物體-雕刻的章程之可能性及如何確定作品的完成，經常在物體-雕刻的極限及邊緣，開發雕刻的裝置過程。她從2004年「Beautiful Outside」始開發成環狀雕刻的概念，一直發展至今天，建構在空間的流暢及轉換問題，強調內外與縮放上，及在精神與物體過程裡，關注抽象及現實議題的結合，屏棄一種純粹抽象形式的雕刻。帶引觀眾進入一種思考的體現及想像世界。

展覽場景地點成為Elisaberth Ballet創作的靈感，確立空間成為作品的核心，結合環境空間經由知性的、工業的及手藝的建構裝置。首先「Eyeliner」作品，一大捲绵長黑橡膠折疊陳列在地面上，三條幾何垂直白線，隱射現實的公路，這裡人們將質疑甚麼是雕刻，在最平淡無奇的物體及影像裡。牆上以霓虹燈書寫「觀念」一字，反映藝術創作的行為及參與創作的程序，觀念是創作的核心，並將這觀念推向深淵。「Lazy Days」
環境空間裝置的作品，白牆面上以文字書寫著主題，並在中間裝置一座木梯，就宛若藝術家爬上牆面書寫文字後，忘記將木梯拿走般，形構一種偶然的自然形式，那甚麼是現實的限制呢？藝術家說：「在從內在的開始，在這我所看到的外在參與的是甚麼，及直到那裡呢？我能夠描繪我所看到的，但這並沒構成雕刻的觀念，因為環境同樣參與在這雕刻所反映的上面」。「Road Movie」別開生面的彩繪漩渦形式的立面繪畫-雕刻，由五彩繽紛的(紅、橙、黃、綠、藍、黑)色線立面蜿蜒及中間漩渦狀(下面由系列白柱所支掌)所構成，不停運動的形狀，提供一種非比尋常流暢的速度感覺，在充滿視覺的想像裡，煥發是意的空間。「Flicker」是件透明的迷宮，在純粹視覺的內與外和開放及封閉的形式結構中，展現非比尋常的空間，經由特殊素材質疑物體-雕刻的章程。

The comfort of strangers 系列之一 2007年

The comfort of strangers 系列之二 2007年

The comfort of strangers 系列之四 2007年

Lisa Ruyter「The comfort of strangers」個展：自1月12日至2月17日在Thaddaeus Ropac畫廊展出。L Ruyter(1968年出生)是當今美國年輕藝術家活躍於歐洲維也納藝壇的一位，以她最具大膽的五彩繽紛色面及裝飾性繪畫著名。Lisa Ruyter從1996年起以其所拍的攝影作為繪畫創作的元素，經由影像投影勾勒成形，然後填予主觀性的平塗色彩，在結構性彩繪的色面組織中建構其繪畫，並將敘述性形象轉移成為抽像途徑，這樣將平淡無奇的相片影像轉換成非同凡響的造型世界，充分的展現其主題性的感情及想像。畫中的主題經常都是日常生活中的街景人群、節慶日及聚會，畫的主題大都來自於電影，強化其隱涉性的內涵。如此在後普普的現實及想像、具象及抽象、繪畫及影像之間。藝術家說：「我要創造一種風格，保留現實當下或是作品確切提供同樣出色的聯繫藝術史家及那些對藝術從來就不感興趣人士們的角度上。」

(圖)法國充滿幹勁的總統Nicolas Sarkozy畫像，圖片來自sarkozy2007..com。

經過總統及國會議員的系列選舉後，法國第五共和第六任總統Nicolas Sarkozy出任，新政府的成立，新國會的誕生，法國新世代的政體進入施政及革新的途徑。在此我們來看看法國總統有甚麼公權力：總統是國家的元首代表一個國家最至上的行政權，在國際上代表法國行使人民所賦予的公權力，更是國家的三軍統帥。並由總統任命總理，在特殊狀況下也由總統本人提出辭呈，定期昭開部長會議了解國事進展及革新政策，並由他任命高級公務人員(例如國家銀行及電力公司總栽等)。一般權力上，尊重憲法行使公權力的政策功能，必要時總統有權利召開憲政大會，一些法案由總統決定是否公投。在司法權力上：保證司法的獨立，並有特赦犯人權力等。對於國會：發佈法案經由國會的討論與投票，在必要狀況下並有權利解散國會。一國元首的特別權力，在國家安危時總統擁有所有權力處裡國家緊急事務。

現我們謹記新總統Nicolas Sarkozy的競選諾言「團結起來，一切都成為可能」之15點主張，因這樣我們可以等候5年後看看這些主張是否履行了承諾(要不然在當今遺忘症候群裡將無法對質)：1、結束國家政治的無為性。2、讓民主無懈可擊。3、戰勝失業。4、恢復工作的權利和地位。5、提高購買力。6、加強歐洲在全球化中的保護作用。7、迫切保證可持續發展。8、讓所有法國人都成為自已住房業主。9、傳遞威信、尊重及成就的基石。10、建設給所有學生提共成功保證的教育體制。11、讓高等教育和研究達到世界先進水平。12、使問題街區擺脫暴力和被拋棄的窘境。13、控制移民。14、施行團結、博愛與負責的重大政策。15、身為法國人的驕傲。

附上原文供參考：
Mon projet : ensemble tout devient possible
(les 15 points de mon projet en 16 pages)。
1. Mettre fin à l’impuissance publique。
2. Une démocratie irréprochable。
3. Vaincre le chômage。
4. Réhabiliter le travail。
5. Augmenter le pouvoir d’achat。
6. L’Europe doit protéger dans la mondialisation。
7. Répondre à l’urgence du développement durable。
8. Permettre à tous les Français d’être propriétaires de leur logement。
9. Transmettre les repères de l’autorité, du respect et du mérite。
10. Une école qui garantit la réussite de tous les élèves。
11. Mettre l’enseignement supérieur et la recherche au niveau des meilleurs mondiaux。
12. Sortir les quartiers difficiles de l’engrenage de la violence et de la relégation。
13. Maîtriser l’immigration。
14. De grandes politiques de solidarité, fraternelles et responsables。
15. Fiers d’être français。

法國園林巨匠—Andre le Nôtre尊貴畫像，典藏於 Orleans 市立美術館 。

一提到謹嚴完美的法國園林，不禁令人聯想到翁帖 勒諾特(Andre le Notre) 。無庸質疑，他是西方園林史裡最富盛名的一位園藝學家，更是法國園林造景中最偉大的巨匠。他恭逢其盛，適逢十七世紀西方實證主義哲學思潮開展的時刻和鐘愛散步、愛花使者太陽王—路易十四的君權體制下，才能如此淋漓盡致地大展其藝術才華，並展現出法蘭西人文極致的美感，進而開創出花園統攝自然的法國園林特色。

園藝世家—翁帖 勒諾特1613年3月12日出生於巴黎，家族三代都是法國皇室園丁，祖父彼耶 勒諾特是皇后的母親凱薩琳之皇室園丁，其父親瓊 勒諾特是皇后瑪琍 麥第奇之杜樂麗皇室園林園丁。翁帖他兩位妹妹後來都嫁給皇室園丁：弗朗刷慈（Francoise）嫁給杜樂麗園丁西蒙 布夏爾（Simon Bouchard）、伊麗莎白（Elisabeth）同樣嫁給杜樂麗園丁彼耶 德斯葛特（Pirre Desgots）。當1638年其妹婿西蒙去世後，翁帖的妹妹繼承夫業，也成為杜樂麗園丁。翁帖兒時就在絢麗的杜樂麗皇室園林長大，耳濡目染，生活在這園林世家的環境裡，園林藝術成為翁帖生活的核心。1630年，翁帖十七歲繼承父業，也成為杜樂麗皇室園丁，而有幸的和首位國王（路易十三）首席園丁庫虜 莫勒（Claude Mollet ）（他是法國園林史，在翁帖 勒諾特以前最為重要的園藝學家之一，也是首位開創絢麗圖案花圃的園丁）一起工作，並深受影響。同時進入皇室畫家西蒙 沃悠耶特（Simon Vouet）畫室學畫，在畫室裡與勒布倫（Le Brun）結交，且經常往來於雕塑家勒朗伯爾（Le Rambert）工作室。這種原創性的藝術經驗，對一位園丁而言是難能可貴的，它提供一這種謹嚴的組織及平衡的感性。

新園林藝術的孕育：翁帖 勒諾特經過六年的造型藝術訓練，深受沃悠耶特那些義大利園林藝術圖畫的影響，並沉浸於法國實證主義—笛卡爾的嚴密及明確思潮下，尤其這些新園林藝術的探討；庫路特 莫勒—園藝及美景劇場（Théatre des Plans et Jardinages），對農業、園藝和花園建築及土方工程的研究開發。賽溲（J． du Cerceau）—正面透視課程（Lecons de Perspective Positive）中云：“透視並不是任何東西，它是片明鏡，允許人們學習如何依科學及東西的道理之表現，這個，它顯現在眼睛裡”那麼！正面透視涉及到變形實踐的效果，也就是縮短透視的問題。它就展現在勒諾特沃爾盂岡絢麗的園林裡。波易溲（Boyceau）—園藝的處理依照藝術和自然的原理（Traite du Jardinag Selon les Raisons de la Nature et L Art）。塞爾（O．de Serres）的名著—農業劇場（Théatre d Agricuture）中寫道“他希望園林必需由上往下觀賞，例如從建築物上，或是從環繞絢麗圖案花圃的高平台上”這就成為整個謹嚴完美的法國園林藝術之公式。最後尼賽隆（Niceron）神父著名的—好奇的透視或人為的神奇（La Perspective Curieuse ou Magie Artificielle）中也有此方面的闡釋。這些新園林的觀念，都深層的改變年輕的翁帖 勒諾特，進而，孕育出未來法國園林的新面貌。

神奇造化的傑作：1635年，翁帖 勒諾特成為路易十三國王之弟弟葛斯東 奧里良（Gaston d Orleans）的首席園丁。五年後與弗朗刷茲 朗格盧瓦（Francoise Langlois）結婚，在杜樂麗園林，過著平靜的生活。1643年起負責所有皇室園林，維修、規劃絢麗的園林。直至1656年，勒諾特四十三歲時，才有機會大展才華，在其朋友勒布倫的邀請下，和建築師勒沃（Le Vau）三人組成堅強的陣容，經過五年的匠心獨運、巧奪天工，而開創出美輪美奐的沃爾盂岡城堡和絢麗園林，一種新園林藝術之誕生。隔年勒諾特被任命為國王建築物的監察員。1661年馬薩林（Mazarin）去世，年輕的路易十四國王登基，決定建立凡爾賽宮。翁帖 勒諾特成為路易十四首席園丁，並更新楓丹白露皇后園林之圖案花圃，成為繼沃爾盂岡後，最為傑出且最大的絢麗圖案花圃。隔年，進行開闢凡爾賽宮園林，在勒諾特近三十年的神奇造化下，將這塊荒山田野，點石成金的成為舉世無雙的壯麗大園林。同年，英王特邀請勒諾特赴英，更新其聖傑美（Saint—James）皇室園林，路易十四欲以「我每天都需要勒諾特」，婉拒英王的美意。

1663年，翁帖 勒諾特更新聖傑曼昂雷絢麗皇室園林，同時開闢崧狄依謹嚴完美的園林，歷經十幾年才完成，且進行挖掘凡爾賽宮園林的阿波羅噴泉。隔年起，長達十一年的巧思造化，使杜樂麗皇室園林面貌一新，成為都會一座最為漂亮的法國園林。且於1668年，從絢麗的杜樂麗園林，開啟一條皇室散步大道，稱之「林蔭大道」。即為為當今都會最為著名的香謝里拉大道。1699年，英國作家李斯特（Lister）參觀巴黎 時寫道：「我在巴黎所看到，最為漂亮的是—杜樂麗園林，這條壯麗大透視林蔭徑」。1665年，勒諾特巧奪天工的經營聖庫路皇室園林。兩年後開闢聖庫路絢麗園林的大瀑布。同時規劃凡爾賽宮園林，林蔭徑間青蔥翠綠草坪地毯，進行挖掘大運河。1699年，更新和諧完美的皇宮園林，規劃凡爾賽宮絢麗園林的海王星大噴泉。隔年開闢柯爾貝爾之精緻完美的塞索園林，同時挖掘崧狄依水鏡園林的大運河，開闢都會大道 （llee de Roule）。1672年，和其外孫庫路特 德斯葛特聯手，規劃五彩繽紛的凡爾賽之堤亞濃絢麗花園。1674年，為慶祝凡爾賽園林大運河啟用典禮，義大利威尼斯王國特贈與太陽王—路易十四一台渡金輕舟。同年開闢四季噴泉和外省裡的克萊尼（Clagny）及哥崙比亞（Colombiere）謹嚴完美的園林。隔年勒諾特接受聖拉查最高勳章，確立凡爾賽園林兩座蔥翠的小森林，挖掘塞索八角形噴泉水鏡。

1678—1679年，終於實現勒諾特夢昧以求的義大利之旅，親探義大利絢麗園林，且進行路易十四國王另一座準備退休養身的馬爾利（Marly）宮和園林工程，而這也是一代園藝大師勒諾特最為傑出的大作之一。一座非凡的園林，它是世界最大、最漂亮的一座花園（金碧輝煌的馬爾利宮和絢麗園林之工程費，比凡爾賽宮多出兩倍，真是難以想像它有多麼壯麗呢！如今只成為一座普通的大公園）。同時勒諾特規劃，路易十四之財政部長洛瓦（Louvois）默頓（Meudon）完美園林（直至1695年完成）。八十年初，更改凡爾賽宮園林兩座水光幻影的大水盆。1684年，勒諾特和蒙莎（Mansart）兩人聯手改造凡爾賽宮橘館，同時勒諾特設計馬爾利河流水車，成為園林藝術史上，最為傑出的水利工程（將塞納河的水引向高兩百多公尺的山丘上）。蒙莎建立凡爾賽園林，並富于音樂造型的柱廊。1687年重建堤亞濃—粉紅色大理石別館，再一次，也是勒諾特最後一件繽紛美麗的園林規劃。在1692年退休後，他將國王建築物監察員，讓給其外孫庫路特 德斯葛特，隱居於其杜樂麗寓所裡。晚年勒諾特寫道：「你們知道法國漂亮的園林嗎？凡爾賽、楓丹白露、沃爾盂岡，特別是崧狄依園林」。1700年9月15日，一代園林巨匠與世長辭，為人們遺留下眾多絢麗的園林，而這種以謹嚴有機組織為特徵形式的花園，人們就稱之為—法國園林。

要不要跟我進入這夢幻的故鄉裡，享受人間美好的事物，這一切並不再是夢，只要張開眼睛，啟開心智，就能進入你所夢寐以求的詩及畫的世界，現在我就陪伴著你進入幻境。